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标题: [转贴] 日本推理小说简史 [打印本页]

作者: 纯蛋纯 时间: 2007-5-6 22:58
标题: [转贴] 日本推理小说简史
资料转自http://www.ssreader.com/zhuanti/rbtl/

推理小说即侦探小说。1946年以后，日本进行文字改革，限制日文中的汉字字数，取消“侦”字，侦探小说遂改称推理小说。日本侦探小说创始人江户川乱步给它下的定义是：“主要着眼于运用逻辑推理，逐步解开有关犯罪的秘密，描写破案过程的有趣的文学。”

1925年左右，日本文坛先后出现两位侦探小说家：江户川乱步与横沟正史，他们各自开创了“本格派”与“变格派”侦探小说。从他们开始，日本逐渐形成推理小说的风格。

日本推理小说的发展大致可以分为三个阶段。
　　第一阶段　井原西鹤在 1689 年开始模仿中国公案小说，写了一部《本朝樱阴比事》。 1868 年明治维新以后，日本兴起学习西方的运动，接受欧美侦探小说的影响，黑岩泪香编译了西方的《法庭的美人》等 30 多部外国侦探小说，为日本侦探小说的发展提供了借鉴。一些著名的纯文学作家，如谷崎润一郎、佐藤春夫、芥川龙之介等，也发表了具有神奇色彩的侦探故事性质的作品，给日本侦探小说的发展带来了深刻的影响。

　　第二阶段　1920年森下雨村、横沟正史等创办第一份侦探小说杂志《新青年》。杂志不仅介绍西方的侦探小说，也发表本国的创作。 1923 年，江户川乱步发表的《两分钱铜币》奠定了日本侦探小说的基础。这一阶段一般称为“侦探时代”。当时侦探小说派生出两个流派：一是以江户川乱步、角田喜久雄为代表的本格派，主张着重写破案的逻辑推理；一是以横构正史、木木高太郎为代表的变格派，强调写神奇、冒险情节和变态心理。后者占主导地位。第二次世界大战期间，日本政府当局以制止扰乱国内治安为由，对侦探小说加以限制和禁止。

第三阶段　第二次世界大战结束以后，侦探小说逐渐复苏，进入“推理时代”。 50 年代以松本清张为代表的一批推理小说作家崛起，突破了本格派和变格派的固定模式，运用逻辑推理的形式，探索和追究犯罪的社会原因，揭示社会的矛盾和恶习，反映人们潜在的矛盾和苦恼，使推理小说摆脱了庸俗的趣味性，形成具有现实主义倾向的社会派推理小说。这派推理小说的特点，就是立足于生活，重视现实性和真实性，具有强烈的时代色彩。如 50 年代松本清张的《日本的黑雾》、《帝国银行案件》和水上勉的《花的墓碑》等都是写战后美军占领下日本社会的政治冤案和贪污、盗窃、走私、贩毒、卖淫等社会问题。 60 、 70 年代松本清张的《沙器》、森村诚一的《人的证明》，暴露了在日本经济高速发展中人的精神空虚所带来的种种弊病。另一个特点是不单纯追求破案情节，而着重对人物性格的刻画，努力分析隐藏在犯罪背后的社会根源，研究社会环境的影响和罪犯的思想发展。社会派推理小说的出现，提高了推理小说的思想性和艺术性，成为日本现实主义文学的一个组成部分。

本人很是喜欢日本侦探小说哦，所以希望将来能看见更多更好的文章……

作者: knowage 时间: 2007-5-19 21:56
顶此贴!

作者: lyhbojue 时间: 2007-6-7 20:05
有没有再全点的史料？

作者: kenshin 时间: 2007-6-12 18:16
呵呵
难得有人喜欢推理小说啊...
真是幸运！

作者: kenshin 时间: 2007-6-12 18:18
一　早期的日本侦探小说

　

　　在世界侦探小说史上，侦探小说的发展繁荣曾有过三个黄金时代。前两个时代出现在欧美文坛，以柯南道尔为首的英国侦探小说家开创了第一个黄金时代，而法国作家莫里斯·勒勃朗与美国作家艾勒里·奎恩则为其羽翼，成为第一个侦探小说辉煌时期的代表人物；第二个黄金时代也是由英国作家领头，以阿加莎·克里斯蒂为杰出代表，美国作家雷德蒙·昌德勒、达谢尔·哈梅特与瑞士作家杜伦·马特、比利时作家乔治·西默农都在这个时期作出了重要的贡献；第三个侦探小说黄金时代则在亚洲日本形成。从江户川乱步、横沟正史开始，经过松本清张、森村诚一的努力，一直到赤川次郎的崛起，前后经过60余年，终于出现了50多位卓有成就的侦探小说家，共创作了5000篇以上的侦探推理小说。这个时代的特色尤为重要，值得一提的是，日本将侦探小说称为推理小说，从内容到形式乃至风格，都形成了新的特点。我们不妨先从日本明治时代的早期侦探小说谈起。

　　第二次世界大战之前，欧美国家由于政治变革与工业革命浪潮的影响，导致资本主义经济迅速发展，为侦探小说登上文学舞台提供了基础。第二次世界大战以后，欧美侦探小说进人亚洲，中国首先受其影响，中国学者程小青翻译了福尔摩斯侦探小说，当然这种翻译是意译，但迎合了中国读者的阅读需要。而后程小青等人也开始创作有中国特色的侦探小说。但是，中国侦探小说未能形成气候，而中国的邻国日本却在欧美侦探小说的影响下，这种新的文学体裁迅速在日本文坛崛起，并逐渐形成其流派与新的特色。

　　侦探小说以法制为主要内容，因此它是资产阶级政治与经济的产物。明治维新之前，日本小说受中国公案小说的影响，井原西鹤于1689年写了一部《本朝樱阴比事》，从内容到形式都模仿中国的公案小说。明治维新之后，资本主义对日本这个国家产生了影响，日本政坛虽然仍然维护天皇政制，但实际权力已不在天皇手中，这种政治上的变化，导致明治末年诞生了侦探小说。

　　日本最早出现的侦探小说与中国一样，也是翻译作品。日本作家神田孝平首先翻译荷兰的刑事案件小说《荷兰美政录》中的一篇《杨牙儿奇谈》，载于日本明治10年（公元1877年）的《花月新志》刊物上。

　　神田孝平是日本明治时代的政治家和经济学家，也是日本当时思想界的先行者之一。他曾把英国、荷兰的政治与经济观念灌输给日本国民，见《荷兰美政录》有一些欧美侦探案例，于是他把它翻译过来；担任《花月新志》主编的柳北对神田孝平的译稿大加删改，曾引起了神田孝平的不满，但这毕竟为日本国民接受侦探小说打下了基础。

　　到了明治21年，另一位作家黑岩泪香觉得单纯翻译侦探小说不过痛，无法引起本国读者的共鸣，就将外国翻译小说加以改写，把欧美社会背景换上日本社会背景，小说中的西方习俗也改成日本习俗，连主角的名字也换成日本人名字，这类偷天换日、移花接木的小说发表后居然引起日本读者的极大兴趣。如黑岩泪香发表的《美人狱》一篇，大量用了日本情景的描写，在翻译时取其某段情节，加以创造改写。把西欧的人名、地名、服饰改成日本的人名、地名和服饰。这种方法尽管不足取，但毕竟对日本以后侦探推理小说的发展起到一定的促进作用。他的译笔与历史作用与我国民国时期的林纾相仿。

　　黑岩泪香（1862—1920），日本明治年代的翻译家兼评论家。他本名周六，生于高知县安艺郡，17岁离开故乡去东京，热衷于当时盛行的政治演说，1883年任《同盟改进新闻》、《日本泰晤士》、《插画自由新闻》等报主笔，1892年又创办了《万朝报》。他翻译了大量法国小说，如雨果的《悲惨世界》和大仲马的《基度山伯爵》。在1889年任《都新闻》主笔之际，他创作发表了日本的第一部侦探小说《无惨》。

　　《无惨》分上、中、下三篇。上篇为《疑团》，对事件提出疑问；中篇为《忖度》，也就是推理过程；下篇为《冰解》，交代破案之结局。小说以某海军基地发现一具男尸开始为线索，进而发现死者的头部有奇怪的伤痕。负责侦破此案的有两人：一为经验丰富、见多识广的警官；二为刚进人警界之新人，他们奉行西方科学推理之方法，步步深入调查，排出可疑对象，运用逻辑判断，最后两人几乎同时破案。这篇小说结构完整，文字也见趣味，可见开了日本本格派推理小说之先河。

　　在《无惨》的影响下，日本作家须藤南翠和右田寅彦也先后发表了小说《杀人者》和《平家姬小松》，书中都有破案过程描述，由于写法简单，并未引起读者的重视。时至今日，再回过头来看《无惨》之类作品，当然觉得这类小说写法幼稚且情节简单，但神田孝平与黑岩泪香在当时的努力，却是十分难能可贵的。

　　既然侦探小说大有市场，日本一些作家如丸亭素人、原抱一庵、水田南阳外史、江见水阴、泉镜花、石桥思案、中村花瘦纷纷将欧美侦探小说改写成“日本版”。这类“日本版”侦探小说大多粗制乱编，没有多大文学价值，充其量只是迎合市民趣味的流行小说。只有泉镜花的改写工作稍有成就可言。

　　大正年间，著名作家谷崎润一郎的《杨柳浴池事件》、《金色之死》，佐藤春夫的《陈述》、《指纹》，芥川龙之介的《草丛》、《影》、《开化的杀人》等小说也都受侦探小说的影响。但他们主要是写社会小说，把侦探作为构成情节的一个部分，从而加强作品的可读性。不管怎样，他们都曾为日本侦探小说的繁荣起过作用。这种状况，一直到了1925年左右，日本文坛才真正出现了侦探小说，并形成了“本格派”与“变格派”的互相竞争，从此，日本的侦探小说高潮才真正拉开序幕。

作者: kenshin 时间: 2007-6-12 18:19
二　江户川乱步与“本格派”侦探小说

　

　　真正使日本侦探小说登上文坛的，是江户川乱步，他被认为是“日本推理小说之父”，也是“本格派”侦探小说的创始人。

　　江户川乱步（1894—1965），本名平井太郎，生于日本三重县名贺郡名张市。其父平井繁男曾受过大学教育，毕业后在官厅供职，后来经商，创办了平井商社，家庭生活尚好。江户川乱步自幼体弱多病，很得父母疼爱。他常患感冒，每逢生病，其母就为他讲述黑岩泪香译的欧美侦探小说，在他幼小的心灵中培养了他对侦探小说的兴趣。童年时代的江户川乱步性格文静内向，不喜参加体育活动，并有怪癖，从不肯脱下袜子光脚下地，喜欢一个人捧着书本读书，一读就是半天。

　　在他17岁那年，他父亲经营的平井商社倒闭了，家庭陷于困境，他投考高中的梦幻也随之破灭。他父亲带了江户川乱步去垦荒，江户川乱步体力不支，又不甘心务农。其父为他好学精神感动，终于背债让他上学。江户川乱步经过努力，考人了早稻田大学预科班，开始半工半读。江户川乱步在课余时间，去印刷厂当徒工，为人补习英语，到图书馆当管理员。由于兼职大多，他大学毕业时并没取得学位。但这段生活让他接触了社会，也读了不少书。他曾想去美国学习英语，并从事侦探小说创作，但生活的重担压在他的身上，这种出国的梦想未能实现。

　　20岁出头的江户川乱步经历了两次恋爱：初恋开花不结果，第二个恋爱对象是村山隆子。两人在商定结婚之际，江户川乱步却想抛弃隆子，原因是他一贫如洗，无法养家活口。而村山隆子一往情深，因思念他而忧郁成疾。江户川乱步深受感动，便决定正式向隆子求婚，隆子获悉后不药而愈。两人终结良缘。

　　江户川乱步婚后生活艰难，曾把棉被卖掉度日。隆子的兄长见他落魄，介绍他去东京都政府社会局工作。但江户川乱步的性格不适合当文员，干了半年就辞职了，后来又换了几处工作，都未如意，弄得家境日益困苦，只能带了妻子、儿女回乡下父亲的老家。

　　尽管生活入不敷出，江户川乱步仍是一个读书迷。他是一个除了读书写作对其他工作都不感兴趣的人，其间受川崎的鼓励，写了一篇《石头的秘密》，投寄给报社，结果石沉大海，杳无音讯。当时他用的第一个笔名是“江户川蓝峰”。

　　在乡间闲居，江户川乱步索性埋头写作。他想起幼年对母亲给他讲的侦探小说故事，就把旧箱子翻过来当桌子，整天苦思冥想，终于写出了两篇侦探小说：《两个铜板》与《一张车票》。这次用的笔名是江户川乱步，这个笔名的日文读音是“艾特加华伦坡”，意思是作者崇拜爱伦·坡。

　　他曾把两篇小说寄给当时著名作家马场孤蝶，但马场孤蝶对此反应冷漠，对这位无名小卒的作品根本瞧不起。江户川乱步的自尊心大受伤害，他把作品索回，投寄给《新青年》主编森下雨森。森下雨森主持的《新青年》杂志专门刊登欧美侦探小说译作，见到本国作者的作品，十分赏识。他读完之后，当晚便去访问作者，对江户川乱步大加鼓励。对于江户川乱步来说，真是“千里马”遇到伯乐的大喜事。不久，这两篇小说相继在杂志上刊出，并受到文坛注目。此时江户川乱步正好29岁。

　　在恩师森下雨森的鼓励下，江户川乱步在大正十四年（1925年）先后写出了一组侦探小说：《D坡杀人事件》、《心理试验》、《人间椅子》、《屋根里的散步者》、《赤色部屋》。森下雨森为了培养这个文学新人，在发表小说的同时，还配写文学评论，推崇江户川乱步的侦探小说，使江户川乱步在一年之后成为一个小有名气的侦探小说家。

　　在江户川乱步最初的作品中，可以发现他丰富的想象力与奇特的构思。《人间椅子》用书信体的形式，描述一个面容丑陋的制椅匠，暗恋一个女作家。他把自己的形象融人于其所设计的一张奇特的椅子里，每当女作家坐在椅上，仿佛坐在他的怀里，这种对病态心理的描写，在江户川乱步以后的作品里也时有出现。

　　1926年，江户川乱步的创作从短篇侦探向长篇过渡，他为《朝日新闻》写了两部连载小说《奇幻岛》与《矮人》，小说充满悬念，但文字还很粗糙，发表后引起两种截然不同的反响，有人赞誉、有人批评。一位署名“川口松太郎”的作者在报上对江户川乱步发表批评文章《乱步的侦探小说已经灭亡》，对他竭尽挖苦之能事；另一位作家甲贺三郎则写了《乱步即将复活》予以反击。江户川乱步在病中读了文章，大受刺激，他思考了几日，决定重振旗鼓。这场争论使名不经传的江户川乱步成了文坛的风云人物。

　　从1929年至1931年，江户川乱步先后写出了《阴兽》、《男人的旅程》、《妖虫》、《黄金面具》、《地狱中的魔术师》等侦探名作。他笔下的侦探明智小五郎也成了日本家喻户晓的人物。明智小五郎以研究人的犯罪心理而引起读者兴趣。这位高个子的大侦探不修边幅，擅长推理，动作敏捷，思路奇特，有关他的故事竟引起一些读者的愤怒的抗议。

　　江户川乱步虽然在写作上取得了成功，但他的心理承受能力极差。每见报上有文章批评他的作品，他就想“封笔”不写。他第一次封笔是在昭和二年（1927年），到了1932年，江户川乱步再次宣布“封笔”。与江户川乱步知交的横沟正史也是一位著名的侦探小说家，当时正中风住院，他在病床上给江户川乱步写了一封语重心长的公开信，指出江户川乱步要摆脱自卑的心理，要对事业尽职，不要做一个可怜的历史悲剧人物。对于好友的规劝，使江户川乱步进一步反省，从此他又以旺盛的热情投入到工作之中。

　　江户川乱步相继写出了《怪人二十面相》、《少年侦探团》等新作，再次获得好评。在日本走上侵略战争的道路后，江户川乱步以沉默来对抗军国主义文学，第三次“封笔”。第二次世界大战结束后，江户川乱步才又活跃于文坛，并创办了专门刊登侦探小说的杂志《宝石》。1947年日本成立侦探作家协会，时年53岁的江户川乱步出任会长。

　　1949年是美国作家爱伦·坡逝世100周年，日本文学界大搞纪念活动。江户川乱步回顾自己的创作经历，出版了《侦探小说三十年》，客观评述了自己创作的优点与缺点。为了鼓励新人辈出，江户川乱步用自己的稿酬设立了100万日元的“江户川乱步小说奖”，以此来推动日本侦探小说的发展。

　　在五十年代，江户川乱步发表了《化人幻戏》、《幻影城》和《续幻影城》，在作品中回顾了日本侦探小说的流派与风格，并在每周六主持作家集会，把更多的侦探小说家团结在他的周围。

　　鉴于江户川乱步对日本侦探小说的贡献，日本天皇于1961年颁发给他紫绶褒章。1963年日本成立推理小说作家协会，江户川乱步被推选为理事长。他只出任了7个月，终因体力不支而辞职。1965年江户川乱步因脑溢血病逝，享年 71岁。

　　综观江户川乱步一生的创作活动，可知他是一个情绪极易波动的作家。他在贫困的生活中寻求自己的理想，在工作中不能尽职，即使面对他所热爱的写作工作，情绪也时好时坏，但他毕竟为开拓日本的侦探小说作出了贡献。他在晚年声誉蒸蒸日上，这是当时日本人喜爱侦探小说的一个重要反映。

　　作为开创日本“本格派”侦探小说流派的创始人，江户川乱步的创作是有代表性的。他强调侦探小说以科学的逻辑推理作为侦破的重要手段，运用现实主义手法来反映日本社会现实。江户川乱步提出的谋杀是人的兽性的一种表现，要通过侦探小说来揭露兽性的罪恶观点为以后大多数日本推理小说家遵循。这一派的作家还有角田喜久雄、甲贺三郎、平林初之辅、滨尾四郎等人。

　　角田喜久雄，1906年生于东京，16岁在东京都立三中学习时已发表处女作。他后来毕业于东京高等工艺学校，出任海军水路部技师。1935年发表《妖棋传》，1947年发表《高木家的悲剧》，其《笛吹人亡》获1958年“日本侦探作家俱乐部奖”。是日本“本格派”侦探小说的主将之一。

　　甲贺三郎，真名春田能为，1894年生于日本滋贺县，毕业于日本东京帝国大学工业系。他曾在一家研究所当技师，后来走上文学道路。其作品有《琥珀烟斗》、《幽灵怪人》、《妖魔的哄笑》、《无形的怪盗》、《体温计杀人事件》、《黄鸟的叹息》、《黑暗与宝石》、《奇怪的签名簿》等。作者风格情节多变，富有戏剧色彩，1942年曾任日本少年文化协会事务局长，是日本“本格派”的主要作家。

　　滨尾四郎，1896年生于东京，1922年毕业于东京帝国大学法学系，当过检察官，1928年开业当律师，翌年开始发表侦探小说，主要作品有《被杀的天一功》、《杀人鬼》、《铁锁杀人事件》等。

　　尽管“本格派”侦探小说没有完全脱尽欧美侦探小说的范畴，但为以后日本社会派推理小说的出现，并形成自己独特的风格，起到了一定的促进作用。大侦探明智小五郎也成了四五十年代日本国民崇拜的一个英雄。

作者: kenshin 时间: 2007-6-12 18:19
三　横沟正史与“变格派”侦探小说

　

　　在江户川乱步创作侦探小说的生涯中，有几位作家对他的帮助很大，除了他的恩师森下雨森，还有一位就是“变格派”侦探小说创始人横沟正史。

　　横沟正史（1902—1981）生于神户，少年时代就喜爱读侦探小说，1924年毕业于大阪医药专科学校。他比江户川乱步小4岁，但在文学上出道颇早，19岁就开始写侦探小说，1925年结识江户川乱步，双方谈得颇为投机，1926年去东京，弃医从文，先后担任《新青年》、《文艺俱乐部》、《侦探小说》杂志的编辑，1932年起从事专业创作。前期作品有《鬼火》、《库房中》、《真珠郎》等，这些作品充满了一种凄凉妖艳的气息与唯美主义的风格，其中以《人形佐七捕物帐》最受欢迎。横沟正史塑造的美男子侦探人形佐七，既有日本武士的魁梧，又风度翩翩，英俊滞洒。他带了两个徒弟辰五郎与豆六，破获了一连串疑案。横沟正史写人形位七的故事多达200余篇，在日本读者中掀起一股“侦探小说热”旋风。值得指出的是，在20世纪四十年代，日本的侦探小说尚未引起读者兴趣，横沟正史就参照中国公案小说的方式，把人形位七塑造为一个正直的捕头，因此他前期的侦探小说，有中国公案小说的影子。

　　第二次世界大战以后，横沟正史的成就更大。他写出了《本阵杀人事件》、《蝴蝶杀人案》、《狱门岛》、《八墓村》、《犬神家的悲剧》、《毯谣魔影》等侦探名作。销售量达 5500万册，这在当时是一个惊人的出版纪录。《八墓村》、《毯谣魔影》、《犬神家的悲剧》拍成电影后，更加风靡日本。

　　在横沟正史的笔下，除了人形往七之外，他还塑造另一位大侦探金田一耕助。此人是个书生，并去过美国留学，有一头乱蓬蓬的头发，穿的是破衣裤、破袜子，说话时有点口吃，但目光却十分锐利。他自称是直观型的侦探，搜索足迹，检验指纹，运用逻辑推理进行判断是其特长。

　　横沟正史不仅在创作上颇有造诣，而且还形成了自己的流派，他以阴森诡秘的气氛一改传统侦探小说的风格。他在小说中加入变态的心理描写，甚至出现神魔鬼怪，死人复活的情节。如果说江户川乱步代表了日本侦探小说的现实主义流派，那么横沟正史则是日本侦探小说的浪漫主义流派的鼻祖。

　　“变格派”与“本格派”虽为日本侦探小说的不同流派，但相互关系甚好。江户川乱步在“封笔”时，横沟正史就抱病给他写信给予鼓励。“变格派”作家小栗虫太郎得到“本格派”作家甲贺三郎的推荐，发表了小说《完全犯罪》。“变格派”作家木木高大郎对“本格派”作家极为推崇，松本清张、仁木悦子都得到过他的提携与帮助，成为日本侦探小说文坛上的佳话。

　　下面我们就横沟正史的三篇代表作来分析一下“变格派”的艺术特色。

　　《三根头发》写东京医科大学学生山崎与商业大学学生伊藤看完电影后，去探望社会名流神前教授，神前教授长期与妻子关系不睦，以“研究学术”为名独居一座小楼。山崎与伊藤经过小楼时，发现楼上传出一声哀鸣，随后滚下一个人来，原来正是胸口扎了一把匕首的神前教授。他们估计凶手必在楼上，于是山崎守住小楼，伊藤去报案。但警察来搜索现场，却无凶手人影。神前教授手中捏了三根头发，据此估计凶手是一个女人。在楼上的火炉旁，找到一张破碎的纸，纸上有“良子”二字。警方作了调查，发现神前教授的妻子为浪子，山崎曾受到浪子的帮助，莫非是他放走了凶手浪子。山崎为了洗刷罪名，作了各种推理，才得出凶手是回身刺了神前一刀，故而在黑暗中逃遁了。经过调查，终于找到真凶泰良子，原来神前教授玩弄了她的妹妹，泰良子为此动了杀机。

　　《半耳男人》写医科大学生宇佳美慎介出外遇雨，躲雨于小庙，见一红衣男子奔进，口中喃语：“这场雨是天助我，没有人打岔，我下决心干了。”不一会，走进一个少女，那红衣男子抓住她，要抢她的提包，少女大呼“救命”。宇佳美慎介见状打抱不平，以柔道术将红衣人摔倒。红衣男子露出半耳，拔腿逃走。宇佳美慎介救了少女，送她回家，在她寓所又遇一怪事，其兄被五花大绑，声称系一戴面具的男子所为。宇佳美慎介追问缘由，两人似有隐情，不作回答。第二天，少女来找宇佳美慎介，说出隐情，原来她叫鲍泽由美子，其父携一大笔财产去千岛，路遇风暴，船毁人亡。其母闻迅悲痛而逝。兄妹俩生活困难，但每年8月17日——即船沉之日，必有人写信给他们，并送他们金钱。那个红衣人要抢的正是那封奇怪的信。宇佳美慎介看了信，才知写信人自述得了“不治之症”，有重要物件交给他们兄妹。宇佳美慎介见义勇为，陪鲇泽由美子前去七星庄，看门老头说主人昨晚已去世，让他转告鲇泽由美子，原来由美子父亲当年实被山崎与筱原杀死，谎称船沉人亡。筱原与山崎后因分财物而争斗，筱原杀死了山崎，本想一手遮天，独吞财产，在他临死之前，深为忏悔，决定将真情告诉由美子。宇佳美慎介听到这里，突然间那仆人，山崎是否一个缺了半只耳朵的男人，仆人下意识摸了头发，点头称是。宇佳美慎介以迅雷不及掩耳之势，将老头的假发扯去，原来那人正是山崎。事情真相大自：山崎未死，逼死筱原，又想夺回那封信，独吞财宝。宇佳美慎介救了由美子，使他们兄妹俩终得财宝。

　　《怪兽男爵》写得更为离奇。日本东京接连发生几起盗窃大案，被窃宝石在10亿日元以上。警方抓住了大盗古柳冬彦，古柳冬彦供认不讳，但拒不交出宝石。他曾杀死其兄夏彦男爵，继承了爵位。他被判死刑后声称：三年后将复活，要把全日本闹个大翻地覆。三年后，外科医生绪方被绑架至一个秘密场所，强迫他为一个蒙面人治疗枪伤。临走时，他获一枚宝石。警方闻讯赶去，那秘密场所已人去楼空。据分析，古柳冬彦复活了。古柳冬彦本是生物学家，他曾研究人脑移植，他被枪杀后，由其助手北岛博士将其脑子移植在一头猩猩身上，借其身体复活。古柳冬彦要报复社会，引起北岛反对，古柳冬彦把北岛杀害后，劫走法官女儿，迫害那些证人。小山田博士知道古柳冬彦痴爱宝石，引他来抢。在警方监视下，古柳冬彦凭借他科学家的头脑与猩猩的灵巧与蛮力，又把稀世珍宝抢走。几天后，小山田博士以化妆术擒获了古柳冬彦，把这个怪兽男爵绳之以法。

　　从以上三篇小说可以了解横沟正史写作上的一些特点，第一篇《三根头发》只是有点离奇；第二篇《半耳男人》则情节怪异，第三篇《怪兽男爵》写凶手是人脑猿身的怪物，就与传统的侦探手法不同。横沟正史刻意营造秘密恐怖的场景与气氛，塑造一些残缺的怪人，不仅容貌诡异，行为怪异，而且凶手的心理也怪异，这些怪人的作案方式更加变幻莫测。故事的情节充满了阴森离奇的描写，但破案的方式仍然是推理，这就是“变格派”侦探小说的特色。

　　“变格派”作家还有多位，如小栗虫太郎、木本高太郎、大下宇陀儿、城昌幸、梦野久作、小酒井不大、水谷准等，现分别介绍如下：

　　小栗虫太郎，原名荣次郎，1901年生于东京，毕业于京华中学育科专业，1922年创办了一家印刷厂，不久倒闭。他早年作品为《红毛骆驼的秘密》、《魔童子》，未有影响，1933年写出了《天衣无缝的犯罪》，一跃为文坛新星。后来又发表了《圣阿雷基塞修道院惨案》（1933年）、《梦游杀人案》（1934年）、《白蚁》《935年）、《铁面具的舌头》（1935年）、《20世纪的铁面具》（1936年）、《跳上四方金字塔》（1937年）、《有尾人》（1939年）。《恶灵》（1946年）。1946年因脑溢血去世。其作品使用机械推理手法，以暗中巧合来揭示犯罪心理，有浪漫主义手法的倾向，是日本“变格派”侦探小说的一员大将。

　　木木高太郎，1897年生于甲府，1924年毕业于法庆大学医药系，获医学博士学位。1929年成为该校副教授，后留学苏联，在巴甫洛夫身边从事条件反射的研究。木木高大郎青年时代写过诗和散文，1934年发表了《眼跳症》后进入侦探小说界，1935年又推出《睡偶人》、《恋慕》等作品，成为当时与小栗虫太郎并列的文坛新星。他还发表了发掘女性心理的《文学少女》、《无期女因》与《折芦》等作品，他的《新月》获第一届“侦探作家俱乐部奖”。1946年成为教授。“推理小说”一词源出自他的笔下。他提倡写“推理小说”，本来是想开拓侦探小说的新领域，后来转变为一种新型风格的侦探小说的代名词，这是木木高太郎所没有想到的。

　　大下宇陀儿，本名木下龙夫，1897年生于日本长野县，毕业于九州帝国大学工业系，1929年起从事侦探小说专业创作，其主要作品有《义服》、《情鬼》、《烙印》、《铁舌》、《魔人》、《虚像》等。第二次世界大战后，他确立了现实主义的推理说，巧妙地挖掘出了从人性中派生出来的恶行。1951年他任侦探小说作家俱乐部第二任会长。

　　城昌幸，本姓稻并，1905年生于东京神田。他从京华中学退学后．创办了《东邦艺术》杂志，一方面以诗人身份活跃于日本诗坛；另一方面又从事侦探小说创作。其主要作品有《香普奥尔案件始末》、《淫乐杀人》、《猎奇商人》、《艳魔地狱》、《回忆纳林殿下》，作品蕴神秘怪诞的风格在诗情画意之中。被称为怪诞小说家，他曾任推理小说杂志《宝石》的总编辑。

　　梦野久作，真名杉山泰道，1889年生于福岗市，曾就读于庆应大学，中途退学当了和尚，后还俗，在《九州日报》当记者。1926年起从事写作生涯，代表作有《海妖的鼓》与《幻术》。《幻术》一书倾注了作者10年心血，写一名法医与精神病者展开了斗争，书中贯穿着轮回转生的思想，给作品蒙上了神秘的色彩。

　　小酒井不大，本名小酒井先次，1891年生于爱知县，毕业于东京帝国大学医药系。后任东北帝国大学教授，1925年起发表小说，主要作品有《人工心脏》、《恋爱曲线》、《斗争》等。

　　水谷准，原名纳谷三千男，1905年生于北海道，1928年毕业于早稻田大学法文系．毕业后在博文馆出版社任编辑，主要作品有《一次决斗》、《青春已逝》、《司马家的毁灭》等。

　　尽管“本格派”与“变格派”在写法上各有千秋，但他们创作的侦探小说为日本侦探小说演变为日本推理小说打下了基础，尤其是本格派的现实主义写法影响尤为深远。

　　在第二次世界大战期间，日本军国主义曾一度禁止侦探小说创作。二战结束之后，深受日本国民喜爱的侦探小说再度活跃起来，并出现了一大批侦探小说作家，以松本清张为首的社会派推理小说也随之而诞生，使日本文坛出现了一个全新的面貌。

作者: l_li533 时间: 2008-9-30 19:04
江户川乱步，我很喜欢他的书，可我一直不了解他这个人。在这里我学到了很多。

作者: ryman123 时间: 2008-12-27 12:29
kenshin 说的这三章是从曹正文《世界侦探小说史略》中找来的吗？后面应该还有介绍社会派松本清张，森村诚一的章节

作者: 镏金奇迹 时间: 2008-12-28 21:58
本帖最后由镏金奇迹于 2008-12-28 22:02 编辑

那我就继续贴一下曹正文《世界侦探推理小说史话》中松本清张等大师吧

作者: 镏金奇迹 时间: 2008-12-28 22:00
六、日本推理小说史上的文坛三杰
　　在江户川乱步作品的影响下，日本涌现出许多推理小说家。50年代最负盛名的是松本清张、水上勉与笹泽左保、他们被誉为日本推理三杰。
　　
   如果说江户川乱步是日本侦探小说的开山之祖，那么松本清张则是日本社会派推理小说的一代宗师。

　　推理小说与侦探小说之间的不同，主要表现在犯罪的社会背景不同。在江户川乱步时代，推理小说揭示的犯罪动机不外于争夺遗产、因情怨恨、复仇雪恨，基本上与欧美侦探小说相似。但到了松本清张时代，他把小说的背景放置在整个社会的大背景之下。日本政界、财界乃到官场的黑幕都得到了生动表现；对犯罪的剖析，也触及到人性的高度。在这方面。松本清张与60年代崛起的森村诚一是杰出的代表。

　　我们先来谈谈松本清张。松本情张（1910——1992年），生于福冈县。家境贫困，他原有两个姐姐，都因家贫而夭折。他只读完小学就被迫放弃书本去当学徒，先后在电器后、印刷厂打杂做苦工，后来又到《朝日新闻》当计件工。32岁时才到报社广告部搞设计。松本清张一家8口，在战后那段经济困难时期，为了糊口，他什么活都干：扫街、卖烧饼，受尽种种屈辱，但他喜爱文学的念头始终未变。1953年举办“百万人小说”征文比赛，松本清张跃跃欲试，写了一篇《西乡钞票》的短篇去投稿，结果获三等奖。这对于44岁的松本清张来说真是欣喜若狂，也促使他继续从事写作。1954 年，他又以《的故事》获日本芥川奖。芥川奖是日本纯文学的新人奖。许多人都不知道作者已经45岁，他的小说是在简陋的宿舍中，一边赶蚊子，一边执笔写出来的。

　　如果说森下雨森是江户川乱步的伯乐，那么松本清张的脱颖而出，应归功于木木高太郎的功劳。获得芥川奖的松本清张在木木高太郎的帮助下，调动了工作。并在这位知名作家的鼓励下，写出了《点与线》。《点与线》是日本侦探小说进入推理小说时代的一个代表作，作品在日本引起轰动，并被誉为“世界十大推理小说之一”。

　　以后，大器晚成的松本清张佳作如潮：《隔墙有眼》、《雾之旗》、《零的焦点》、《女性阶梯》、《死亡的流行色》、《波浪上的塔》、《玫瑰旅游团》、《歪斜的复印》，以及短篇小说《潜在的杀意》、《龟子旅馆的凶宅》、《谋害情人的画家》、《盗卖赛马情报的女人》……从而在日本掀起了一股“松本清张热”。他写了100多部侦探小说，同时还著有历史小说、科幻小说和纪实文学等作品多部，并多次获得各种文艺奖。1963年起接替江户川乱步，担任日本推理作家协会理事长。1992年去世，世界各大报刊均发了消息，纪念这位杰出的推理小说家。

　　松本清张在世界侦探小说史上有独特的成就，在日本文学史上也是令人注目的作家。他的文学成就在推理小说史上的贡献，可以由四个方面来证明。

　　一、开拓了侦探小说的范围。是他第一个树起日本社会派推理小说的大旗。在松本清张之前，江户川乱步小说的背景都是以城市为中心；横沟正史则扩大到农村，但追捕凶手的过程，都局限于某个城市或某个县。松本清张的《点与线》将推理小说的场景无限扩大，南到九州，北至北海道；江户川乱步、横沟正史批判的对象只是某个犯罪集团、松本清张则把矛头直对高层的统治集团：政界、军界、财界的高层头头是幕后真凶。《波浪上的塔》揭露政府与财界勾结，贪赃枉法；《雾之旗》揭开日本法律界的内幕；《黄色风土》抨击了军界狼狈为奸；《萧瑟树海》暴露了教育界的尔虞我诈；《深层海流》则把矛头直指政府内阁。松本清张曾公开宣称：“文学即暴露”。他是一个有社会责任心的作家，也是一个敢于说真话的作家。

　　二、歌颂了社会低层的“小人物”。在松本清张的小说中，没有一个固定的侦探，没有福尔摩斯、波洛，也没有明智小五郎、金田一耕助，他把侦探写成普通的刑警，或者某个遭受社会压迫的小人物。他曾说：“作家不是特别的阶层，而只是普通的市民，若有特权思想，岂不自寻末路。”他在《零的焦点》中同情受污辱的妓女；在《点与线》中为小人物受冤呜不平。因此，松本清张的小说被称为“庶民文学”，这是有充分依据的。

　　三、创造了朴实无华、平易近人的文风。在江户川乱步与横沟正史的作品中。常有故弄玄虚、诡秘莫测的场景与情节；但松本清张却以平实的叙述赢得了读者喜爱。他认为他是为普通读者写作的、文字力求通俗易懂。如《女性阶梯》、《女人的代价》写得十分亲切感人。写人物心态的复杂变化，尤其入木三分。他不喜欢花俏的文字，也不卖弄学问。其实，松本清张的文学功力很深，他不仅是小说家。还是剧作家、政治评论家、美术家。在日本推理小说家中，他与森村诚一的英语最好。但他从不炫耀自已，追求一种老百姓能够接受的文风。

　　四、松本清张的推理小说有极高的艺术趣味。他写了不少凶杀案，但没有血腥恐怖的味道。他写男女之情，没有色情的痕迹。他以曲折的情节与严密的推理形成自己的风格，又在书中穿插了各种知识。如《点与线》，详尽地写各地风俗人情，对交通环境的交代真实可信，对名胜景观的描写诗意盎然。他擅长以优美的文笔写风景，写地理环境，让人在紧张的气氛中感受到生活的美好。在一张一弛中领略推理小说的奥妙。总之，读松本清张的推理小说，是一种艺术享受。

　　松本清张是以纯文学家进入文坛的，后来成为大名鼎鼎的推理小说家。有人以为他太可惜了，但松本清张始终认为文学是写给广大读者看的，作品只有拥有读者群才有生命力。他当年投稿时曾受到著名作家井上靖的冷遇；他成名后，扶持了许多新秀。他一直写到80岁才搁笔。是个多产优质的文学大师。

　　另一位作家水上勉，困苦的生活经历几乎与松本清张相仿。他1919年生于日本福井县木工家庭，一家七口，常常穷得揭不开锅。九岁那年当了小和尚，这段艰难的生活后来让他写入《雁寺》与《一休》中。他先后在相国寺、天龙寺当和尚。十六岁逃出来后半工半读，念完了中学。白天打工，晚上读夜大学。二十岁那年，水上勉参加义勇军，因吐血被送回日本。第二次世界大战后，他当了《新文艺》杂志社的编辑，并不断投稿。他三十岁时出版了一本小册子《油炸锅之歌》。但这部纯文学小说既无影响，又不能解决他的生计问题。为了生活和刚出生的孩子，水上勉先后干过新闻记者、广告代理人、时装推销员。麻将店店员……有30个工作之多，他尝尽了生活的艰难。1957年，38岁的水上勉读了松本清张的《点与线》后，决定不写纯文学作品，转而写推理小说。1959年，他写了《雾与影》，这部以揭露竞选内幕的作品发表后引起轰动，水上勉一夜成名。

　　1960年他又发表了《海的牙齿》，获第十四届日本侦探作家俱乐部大奖。这部小说以日本某工厂将工业废料排入海中，造成严重公害为题材，揭发了社会黑幕。成名后的水上勉，每月为七家报纸写连载，被称为“写作机器”。他于1962年又写了《饥饿海峡》，这部长篇推理小说奠定了水上勉的文学地位。水上勉后来又写了《五号街夕雾楼》。《一休》、《越前竹偶》、《湖底琴音》、《湖笛》、《寺泊》、《宇野浩二传》等纯文学名著。《一休》获谷崎奖，拍成电影后风靡世界各国，《寺泊》获川端奖，《宇野浩二传》获菊池宽奖。水上勉后来当选为日本文艺家协会副理事长，成为一个纯文学大作家。

　　我们不妨把松本清张与水上勉作个比较：松本清张从纯文学作家转变为推理小说家；水上勉因写推理小说成名最终成为纯文学作家。他们的风格也不同：松本清张的作品气势宏大，有阳刚之气；水上勉的作品风格细腻，有阴柔之美。但他们在对待揭露社会黑暗上却是一致的。他们有共同痛苦的经历，关注社会问题，通过作品来表现小人物的抗争与无奈。因此，他们的作品很受读者欢迎。

　　三杰之一的另一位日本作家笹泽左保，本名笹泽胜。1930年生于横滨。毕业于关东学院。在邮政省简易保险局当公务员，最初写电影剧本。60年代以《不速之客》被评选为江户川乱步佳作奖，从此跻身文坛。他与松本清张、水上勉都是“本格派”的继承者。其代表作有《断崖边的情人》、《不懂女性心理的罪犯》、《初夜失踪的新娘》、《春梦疑案》、《暗坡》、《空白的起点》、《突如其来的明日》、《大海的请柬》等。笹泽左保以流畅的叙述、缜密的推理著称于世。他擅长把爱情故事与破案推理结合在一起，以浪漫主义的情调见长，并深刻揭示了日本当代的社会弊端，在日本和世界各国拥有大量读者。

　　可见，日本社会派推理小说在继承“本格派”风格的基础上有了新的突破。自松本清张开始，日本推理小说形成了自己独特的风格。无论在表现社会内容上，还是艺术风格上，都令人刮目相看。在三位作家的带领下，日本推理小说的高潮终于形成，并促使了世界侦探小说的进一步发展。

作者: 镏金奇迹 时间: 2008-12-28 22:04
七、举起人性旗帜的森村诚一
　　日本自60年代至80年代，推理小说家人才辈出，但称得上一流作家的寥寥无几，能和一代宗师松本清张比肩的仅森村诚一一人。森村诚一自60年代脱颖而出，不仅继承发展了松本清张社会派推理小说的特色，而且还独树一帜，成为日本当代文坛上最有影响的著名推理小说家。

　　森村诚一，1933年生于日本琦玉县。父亲是个商人。他从中学到大学，一帆风顺。1958年毕业于青山学院英美文学系。他是英语科班出身，对欧美小说读得甚多。他最崇拜的作家是罗曼•罗兰，《约翰•克里斯朵夫》是引导他走上文学道路的“圣经”。

　　他大学毕业后分配到一家大饭店工作，先是当服务员，后来当上柜台主任，生活刻板而机械。但森村诚一却从大饭店中接触了各种各样的人，看到了光怪陆离的社会现象，黑暗与光明、淫荡与缠绵、卑鄙与正直、无聊与振奋……面对现实，激发了森村诚一的创作欲望。他想通过大饭店来表现社会，反映现实，倾吐自己的感情和显示自己的才华。为了写作，他毅然辞去了工作。他在35岁之前已经写出《大城市》、《分水岭》等小说。小说文笔洗炼，揭示了社会问题，但找不到出版社出版。一个默默无闻的小职员，想在文坛上闯出一条路谈何容易。一直到森村诚一成名之后，这些小说才陆续出版，并在文坛上获得很高评价。

　　森村诚一不愿把自己用心血铸成的书稿变成一堆废纸，他决定另寻出路。当时松本清张的推理小说正火热，他读了之后豁然开朗：反映社会问题的内容，完全可以用推理小说的形式来表现。于是他于1969年写出《摩天大厦的死角》。这部书稿以大饭店为舞台，以饭店经理被谋杀于密室而引出一连串凶杀案。由于作者长期在饭店工作，写来真实可信，推理也十分严密。于是作品很快给予发表，并获第十五届江户川乱步侦探小说奖。从此，森村诚一成为丈坛新星而引人注目，各大出版社争相同森村诚一约稿。

　　森村诚一在70年代先后推出《虚构的空路》、《新干线杀人事件》、《腐蚀》、《恶梦的设计者》、《太阳黑点》、《恋情的报复》、《“蔷薇蕾”的凋谢》、《虚幻的旅行》、《催眠术杀人案》、《正义的谋杀》、《荒诞世界》等上百部推理小说。在1972年他被评选为日本推理小说最畅销书作家，并两次获得大奖，成为松本清张最有力的挑战者。

　　70年代，涉足于日本推理小说的作家多达百人、但森村试一以其雄厚的实力与独特的风格独占鳌头。给森村诚一带来声誉的是他的“证明”三部曲（即《人性的证明》、《青春的证明》、《野性的证明》）。《人性的证明》在10个月内再版30多次，半年中畅销300万册，这是日本文坛的一个奇迹，也成为世界侦探推理小说史上的一部精品，它被拍成电影后风靡世界各国。

　　《人性的证明》写著名时装师兼家庭问题评论家八杉恭子为了保存名利地位，不惜杀死千里寻母的亲生儿子乔尼。刑警栋居因父亲制止当年美军士兵侮辱日本妇女而被打死。为了伸张正义，他以一顶草帽、一本诗集为线索，展开艰苦的侦破工作，最后他以人性唤醒人杉恭子的良知，让凶手低头认罪。这部小说大大扩大了推理小说表现的内容。森村诚一对人性的剖析，对日本战后几十年生活与美国社会存在的问题，进行了全方位的回顾；并运用心理学写出一个冷酷无情的女性的心理活动；通过对八杉恭子一家人“金玉其外，败絮其中”的典型解剖，无情地揭下了日本上层社会华丽、高尚、典雅的外衣，还其虚伪、丑恶、残酷的本来面目。更可贵的是，森村诚一通过作品提出一个严峻的问题：人的尊严何在？老一辈推理小说家横沟正史指出：“《人性的证明》是森村诚一最高的杰作，也是日本推理小说中的杠鼎之作。”

　　在80年代，森村诚一又写出《恶魔的饱食》。这部不是推理小说的报告文学，使他再次引得世界文坛的注目、作者用大量事实揭露二次大战期间日本侵略中国东北时，以中国人为生物实验对象来试验细菌生化武器。作品先在《赤旗报》上连载，引起轰动，出书300万册一销而空。此书的出版，日本右派视森村诚一为眼中钉，一些好心人也劝森村诚一不必冒政治风险，不如写点纯技巧型的推理小说安稳度日。但森村诚一表示了自己写作的目的：“当一个只知版税与稿酬的作家，我是无法容忍的”，“一个作家应当关注社会问题，以反省历史来揭露社会弊端，追求人生的真谛，这才是我写作的目的，是我生存的意义。”80年代中期，《恶魔的饱食》第一、二、三集再次修订出版。他又以推理小说的形式，写出了《新人性的证明》，以一个女翻译员被谋杀，再次揭露日本七三一部队当年犯下的杀人事实。

　　由此可见，森村诚一首先是一个有良知、正直的作家，所以他才能在推理小说方面作出杰出的贡献。他的推理小说不仅在题材内容上有很大的震撼力，在艺术表现手法上也新颖而自成一家。

　　笔者曾读过500多部日本推理小说，森村诚一的小说无疑最吸引我。他的作品构思奇崛，气势宏大，推理严密，人物形象栩栩如生。无论是长篇，还是短篇都别具一格。我们不妨从四个方面来探讨森村诚一的推理艺术。

　　一、题材的广泛性与作品的意义。森村诚一除《人性的证明》涉及到日本与美国之间的社会问题，其他作品莫不如此。如《荒诞世界》写弘间康夫在美国留学当妓男，回日本后追求名门大族之女，杀害帮助他去美国留学的恋人三泽佐枝子。这部小说不仅写出人性的丑恶，而且写出了日本商界的激烈竞争以及美国的社会问题。又如《太阳黑点》，揭示了政界的黑暗，尾声以师冈因脑血栓发作成了废人，从而掩盖了政府内阁官员卑鄙无耻的真相。再如《恶梦的设计者》写商界巨头财川总一郎家族为争夺财产，一方不惜杀人，另一方则冒名顶替，暴露了日本社会金钱对人性的腐蚀。《“蔷薇蕾”的凋谢》则揭示了国会议员与黑社会相互勾结犯罪。这些小说题材上至内阁大官，小到无赖市井，他们都是金钱的奴隶：为了利益可以六亲不认，当面温文尔雅，文质彬彬，背后巧设陷阱，暗下毒手。甚至把妻子作为钓饵，把尊严作为赌品。

　　二、塑造了多姿多彩的典型人物。森村诚一的作品情节曲折，故事有很强的可读性，但最见功力的是他塑造了令人难忘的文学典型。就以他笔下的女性罪犯来说，八杉恭子（《人性的证明》）、皆川则子（《身份不明的被害者》）、野泽虹子（《虚幻的旅行》）、佐智子（《疑案追踪》）、佐和子（《蜜月床会兴衰》）、多津子（《恶梦的设计者》）就面目各异，作案手法也大不相同：她们或是因金钱地位所惑，不惜杀人；或因恋爱失败，欲复仇置他人于死地；或贪图享乐，追求肉欲而堕落为凶手；或生性狡猾而走上犯罪道路。这些女性的反面角色，有的典雅，有的孤独，有的冷漠，有的淫荡。森村诚一通过这些犯罪现象，一一挖掘了她们内心的追求，以及金钱社会对她们人性的腐蚀，并从共性中表现她们的个性；着重揭示了步入犯罪境界的思想蜕变。因此，加强了作品的可信度与真实性。

　　三、奇崛新颖的构思给推理小说打开了新天地。森村诚一的推理小说不少于百部，但读他的小说，很少有“似曾相识”之感。这不得不让人佩服作者奇崛新颖的构思。比如《罪犯的名片》写赌徒相乐爱上了豪绅的女儿奈美，他为了借钱结婚，去拜访放高利贷老太阿松，想杀死阿松而取钱财。哪知他深夜赶到阿松家，高利贷者阿松已经死去。相乐乘机翻出一包钱悄悄离去。他原以为此事无人知晓，谁料想不久，他发生了皮肤过敏，刑警也找上门来。凶手到底是谁呢？刑警以两张名片为线索，找到了真凶。原来凶手是相乐的恋人奈美。这个巧合其实早有伏笔，可见作者构思之精巧。再如《虚幻的坟墓》，写美马一郎与名城健作为了寻找父亲惨死的凶手，各自进入对方的公司打工，企图复仇。他们经过苦心努力，报复了一个又一个仇人，最后的结局大出意外，真正导致惨案发生的凶手正是他们的父亲。《派阀抗争杀人事件》的构思也有新意，一个深夜，静子被一陌生男子闯入后遭强奸，静子忍辱调查，最后才明白引狼入室的人竟是自己的丈夫。为了金钱与名誉，两个男人商量好互相杀死了自己的妻子。这些不落常套的构思，使读者读完后才发觉真相早就摆在自己面前。森村诚一把细节隐藏在情节之中，然后把读者引入迷途；一旦真相揭示，读者又不得不佩服作者的机警与聪明。

　　四、优美犀利的文笔，使推理小说在文学上提高了层次。松本清张的推理小说固然令人佩服，但森村诚一的小说更为好看，原因就是森村诚一的文笔简洁而犀利。叙述故事从不拖泥带水，情节展开，单刀直入。文笔如一把犀利的刀，解剖人物心态入木三分，描绘场景维妙维肖，对话尤为精彩，回忆往事也无冗长拖沓的毛病。这种犀利漂亮的文笔适应了当代读者的需求，因此他的小说大受欢迎，也是不难理解的。

　　综观森村诚一的作品，偶尔也有色情的渲染与暴力的描写，但这些情节都能为主题服务，作品的整体风格是健康的。70年代，他在日本文坛高举起人性的大旗，以揭示人性、反映人性为题材的社会派推理小说，目前正走向世界。愿这位年过花甲的推理小说巨匠再次贡献新作，并把自己从事30年推理小说的体会与经验告诉读者，使人们更加全面地认识这位杰出的推理小说大师。

作者: 镏金奇迹 时间: 2008-12-28 22:06
八、日本的女推理小说家与婚姻推理小说
　　90年代，据《朝日新闻》报道：一批女推理小说家成就卓著，给日本推理小说界带来了盛誉。仁木悦子、夏树静子与山村美纱便是其中的佼佼者。

　　仁木悦子的经历尤其令人注目：1928年生于东京，原名大井三重子、她幼年无忧无虑，但四岁那年患结核性胸椎骨疽病，以致下肢瘫痪，半身不遂。七岁那年父亲去世，不久，母亲也亡故。疾病缠身的仁木悦子幸亏有哥哥大井羲光照顾，他每天教她读书。第二次世界大战爆发，16岁的仁木悦子由哥哥背着来到富山乡下居住。她只读到小学三年级，但却看了不少书，并从18岁起开始写作。她先练习写童话，发表在《儿童俱乐部》和《母亲之友》杂志上，她的30多篇童话小说还结集出版。后来她又成了“克里斯蒂小说迷”，并写出推理小说《猫知道》。这部小说的主角是一对兄妹侦探，哥哥雄太郎是植物系大学生，妹妹悦子是音乐系学生，这对兄妹通过一只猎的经历，侦破了一起谋杀案。作品中渗入作者与她哥哥的影子，推理手法十分细腻，许多伏线埋在紧张的情节之中，把粗心的读者引人迷途，在作品中可见女作家的风格。

　　《猫知道》写于1957年，参加了江户川乱步侦探小说奖的评选。经过评委投票，《猫知道》在96篇征文作品中名列第一，并获第三届江户川乱步侦探小说奖。

　　由于评委都不认识作者，当仁木悦子由她哥哥大井羲光和亲友抬着参加颁奖仪式时，全场引起了轰动。人们意想不到，一个半身不遂、不能走动的女性竟有如此聪颖的智慧与坚韧的毅力，她赢得了热烈的掌声。在闪光灯中，第一次见到仁木悦子的江户川乱步亲自给她发奖、奖品是一人座“福尔摩斯座像”，还有五万日元的奖金。评委木木高太郎则发表了一一段讲话：“《呼啸山庄》在英国文学史上占有不朽的地位；女作家艾米莉•勃朗蒂病魔缠身，能写出这样的杰作。仁木悦子君也是有病在身，相信她也能写出与勃朗蒂媲美的好书。”29岁的仁术悦子激动得热泪盈眶，她是20多年来第一次离开家门。事后她回忆道：“我走进豪华的会场大厅，看见闪闪发光的水晶吊灯，以为自己走进了童话王国。”

　　仁木悦子获奖后，《猫知道》印数剧增。15万册一销而空，后来又拍成电影。丰厚的稿酬收入改善了仁木悦子艰难的处境，她住医院进行了5 次手术，终于能在家中行走，并坐着轮椅车上街观光。一位翻译家同她结了婚，婚后两人和谐美满。仁木悦子不仅成为丈夫的助手，而且又先后写出了7 部长篇推理小说，《林中小屋》（1959 年）、《杀人线路图》（1960年）、《有刺的树》（1961年）、《黑色缎带》（1962年）、《两张底片》（1964年）、《枯叶色的街》（1966年）、《冰冷的街道》（1973年）。有5 部小说仍以兄妹侦探为主角。《两张底片》则是以一对夫妇联手破案。《枯叶色的街》是个贫穷的青年与书店女职员被卷进凶案，成为破案主角。这些推理小说都得到了读者的好评。

　　《猫知道》被日本评论家誉为推理小说史上的“第二次浪潮”。在同一年，松本清张也发表了推理名篇《点与线》。这两部小说一扫日本侦探小说中阴森诡秘的文风，替而代之清新简朴的风格。仁木悦子以女性细腻的文笔，写出了社会推理小说，尽管她身患重疾、但她的小说却给人乐观健康的感受。她注重细节的挖掘，留给读者深刻的印象。。继仁木悦子之后，许多推理小说家都自觉地摆脱“变格派”的风格，推重社会推理小说的写实手法ｏ从这一点上说，仁木悦子对日本推理小说的发展有着重要的贡献。

　　另一位女作家夏树静子1938年生于东京，原名出光静子，另有笔名五十岚静子。庆大英文系毕业。早在大学时就发表了推理小说。她的代表作是《住宅悲剧》、《变性者的隐私》、《罪犯的现场证明》、《案件的假象》、《蒸发》、《跑道灯》等。她的文风细腻深沉，以《蒸发》获日本推理作家协会奖。《住宅悲剧》写一个大家庭中发生的惨案，人物众多，她却叙述有序，塑造人物栩栩如生，写人的心理活动维妙维肖。如《案件的假象》写一家公司经理带谷为了美女梓，设法打击梓的男友志岛；梓被迫委身于带谷，带谷的妻子摄子则用50万日元收买志岛，要他杀死梓。于是，一场凶杀案发生了，一个女人被杀，到底凶手是谁？案件变得扑朔迷离。另一篇《罪犯的现场证明》则写悠子有一天回娘家，父亲突然被打死，继母则失声痛哭。经侦察，发现继母美保子为了夺取财产，勾结以前的情人杀死了悠子之父。《变性者的隐私》写朝启铜业株式会社社长朝永敬三与情人立夏子暗中相恋日深，朝永敬三因怕此事暴露，与立夏子约定一起自杀。他们服了安眠药，但立夏子醒来发现自己未死，朝永敬三却已昏死过去。她逃离主现场后，私自进行追查，果然发现一起离奇的变性案。这几部小说都可见夏树静子擅长杨写女人心态，无论是无辜者立夏子，还是作案者美保子，她们的心理活动读来如闻其声，如见其人。这种笔调非男性作家所能表达。

　　另一位女作家山村美纱也是擅长刻画女性心理的高手。她在《离婚旅行》中写正走红的女明星阿香周围有许多男性崇拜者，她的丈夫藤田因不堪忍受妻子的生活作风，两人商定离婚。在离婚前约定去旅行一次，结果在旅途上不断发生人命案。酷爱推理小说的理嘉决定当一个女侦探，随着一个又一个男人死去，阿香也陷入恐怖之中，令案情错综复杂。但理嘉通过分析推理，查找出凶手正是阿香本人。另一部推理小说《舞妓之死》，写小君、小雪、小菊三个舞妓通过考试，被选为广告模特儿．她们在拍摄现场，遇到女明星麻里，由此发生了几起凶杀案。刑警通过一只小猫，找到密室作案的秘密。原来麻里是个冷酷的女人，她为了出名与利益，不惜动了邪念，最终麻里良心发现，自尽于人间。山村美纱这一类小说题材大同小异，都是与影视生活有关，凶手大都是漂亮的女人。由于她站在女人的高度来描写女人，读来更觉生动。她的作品代表了日本女推理小说家的另一种风格：叙述节奏明快，文笔哀幽阴森，把美丽的外表与冷酷的心灵作了强烈鲜明的对照。山村美纱的作品很畅销，但在文学性上不如仁术悦子和夏树静子。

　　日本女推理小说家除上述三位，还有新章文子、户川昌子、井口泰子、藤本泉、栗本薰、南郎树未子等，至今仍活跃在日本文坛，时有新作与读者见面。

　　日本女作家的作品大都涉及女性的恋爱婚姻题材。在此，还要为读者介绍一位男性作家佐野洋，佐野洋是日本文坛以写恋爱婚姻为主的推理小说家。

　　1928年，也就是仁术悦子出生的这一年，东京诞生了一位叫丸山一郎的男婴，他就是日后在日本文坛独树一帜的著名现代作家佐野洋。

　　佐野洋毕业于日本东京大学心理学科。他平时喜欢写作，不久当上了《读卖新闻》的记者。佐野洋在采访之余，开始发表小说，主要以婚姻为主题。恋爱婚姻是文学永恒的主题，但佐野洋运用推理小说的结构，形成了他独特的风格，并成为日本著名的推理小说家。

　　如果说松本清张、森村诚一擅长描写日本政界、财界的黑幕，那么佐野洋则剥开了爱情外衣下的勾心斗角、尔虞我诈的实质。在佐野洋的笔下，夫妻同床异梦。情人居心叵测，为了金钱与地位可以弃旧迎新，可以口蜜腹剑，可以逢场作戏。更有甚者，表面上卿卿我我，暗地里巧布陷阱，置相爱的人于死地。一些敲诈勒索的恶棍，则靠刺探他人隐私或教唆他人犯罪而大发不义之财。

　　《不祥的旅馆》写西村与佳由子一对恶男女私通之后心生恶计，一个想害死自己的老婆大江房子，一个想谋杀情人的老婆、自己的表姐，但他们心怀鬼胎，互不告知。在愚人节那天，西村听到妻子暴死于热海的消息后，内心惊喜万分，而表面又装得悲痛不已。他与佳由子赶到现场，原以为妻子死于他投毒的巧克力，谁知大江房子因与人私通而怀孕，是殉情自杀的。这个结果大出西村的意料，也令读者感到意外。更令人意外的是，故事的结局是西村用了房子的牙膏中毒而死，佳由子则吃了西村的巧克力而亡。这个结局除了说明害人者害己外，还深刻揭示了日本社会家庭婚姻关系的黑暗与卑鄙。

　　这篇小说在刻画人物心理活动时，尤其维妙维肖。西村在获悉妻子大江房子暴死后，偷偷打电话给情人佳由子，他压抑住心中的激动，佳由子则色胆包天，喜形于色。两个作恶者的不同心态，以及男女之间不同的思想活动，都恰如其分。佐野洋在大学时代是专攻心理学的，因此他的小说描写人物的心理活动更有独到的功夫。

　　在另一篇《不贞调查》中，露木听说妻子学校的中学教师浦上淳介服安眠药死去，他听信学校社会科负责人小保内的流言，怀疑漂亮的妻子多津子对自己不贞。露木不敢直接问多津子，又对多津子的不贞产生怀疑，这种心态也充分揭示了日本社会家庭关系的脆弱，以及男人自卑的心理。再如《别了，可恶的人》，作者并没有写凶杀案件，而是写为地位而娶妻的饭野，利用妻子喜欢读侦探小说这一特点，编造了一个杀人的谎言。结果，让妻子陷人自己恐怖的推理之中，终于让妻子主动与他离婚。这个故事的发展，完全依靠饭野妻子的心理活动，以自我推理走向婚姻破裂。这是心理描写手法在推理小说中的可贵尝试。

　　佐野洋的婚姻推理小说又成为悬念小说。在他的笔下，故事发生的开头都是平平常常，如同我们生活中遇到的琐事。但读下去却产生疑点，形成了悬念。佐野洋把读者引入他精心设计的思路之中，然后再让读者大吃一惊。比如《离婚争战》写春彦娶了很有地位的妻子夏子，但他一直不满意，偷偷与真弓幽会。一天，他巧遇当年的同学是安，把对方当作知心朋友，在是安的教唆下敲诈妻子。夏子在丈夫见死不救的情况下，与春彦分手。但结局却大出意外，一是夏子接受了是安的追求，二是春彦喜欢的真弓原来是妓女；这种悬念的设置，大大加强了作品的可读性与趣味性，同时也揭示了日本社会人际关系的复杂与欺诈。再如《君影草之谜》写一对乡下来的青年男女，为了获得一笔财产，男的去杀人，女的去嫁人，然后他们设计了圈套，最后富贵回乡。这种出人意外的安排，正显示了佐野洋是个关心社会问题的作家。他把社会各种现象加以归纳、总结，然后集中地表现在一篇作品中。因此，佐野洋虽然写的是极普通的婚姻题材，但作品的社会性却很强烈，给予读者的启示也十分深刻。

　　通过以上几篇小说的分析，可见佐野洋的婚姻推理小说具备几个特点：一是心理描写手法十分成功。他指出人们行为的动机是事物发展的必然结果。这种结局当然符合“善有善报，恶有恶报”的客观规律，并通过人物命运的结局，指出“害人者必害己”、“玩火者自焚”。书中主人数西村、佳由子、小保内、圭子都得到了应有的惩罚。饭野、是安虽然得逞，但他们卑鄙的行径引起了读者的憎恨；二是通过婚姻问题，写出了社会问题。深刻反映日本经济高度发展的同时。人们的精神生活受到金钱的诱惑，每个凶杀事件都是日本现实对婚姻的投影。

　　从仁木悦子、夏树静子。山村美纱到佐野洋，终于形成了日本爱情题材的推理小说风格。这类作品至今畅销不衰，并引起了日本人对婚姻问题的反思，这是非常可贵的。

作者: 镏金奇迹 时间: 2008-12-28 22:07
九、反暴力推理与青春派推理的崛起
　　日本的社会派推理小说经过松本清张、森村诚一、夏树静子、佐野洋等人的努力，终于形成一股强大的文学力量。其中还有几位作家也应引起读者的注目，如高木彬光、西村京太郎和五木宽之三位、在日本推理小说史上都有卓著的成就。

　　高木彬光本名诚一，1920年生于日本青森市。毕业于东京大学。他于1948年发表处女作《刺青杀人事件》，小说构思新颖，手法独特，一炮打响后走上专业作家道路。1961年发表了代表作《破戒裁判》，这部作品借用日本著名作家岛崎藤村的名著《破戒》，通过“破戒”的题名，开拓了推理小说在法律题材上的新领域。小说塑造了一个有正义感的律师，歌颂了人道主义精神。另一部小说《能面杀人案件》获日本推理作家俱乐部奖。高木彬光一共写了60多部推理小说，如《成吉思汗之谜》、《诱拐》、《人蚁》、《白昼的死角》、《检察官雾岛三郎》、《零的蜜月》、《告密者》、《来去无踪的女人》、《女人的烈焰》、《鬼面谋杀案》、《都市之狼》、《女富翁的遗产》等。小说的题材涉及日本各个领域，尤其致力于法律题材的创作。除《破戒裁判》之外，检察官雾岛三郎也是高木彬光精心塑造的一个正面形象。《检察官雾岛三郎》讲一个名叫本间春江的女子在某高级公寓被绞死，年轻的雾岛三郎奉命审理，该案的嫌疑犯恰恰是雾岛三郎热恋的女友之父龙田律师，雾岛三郎决心不殉私情。他在审理过程中，又陷入上至政府大臣的压力，下到黑社会流氓的威胁。小说发表后被拍成电视剧，引起轰动。另一部《零的蜜月》写尾形悦子与家本义宏在新婚之夜，义宏接到一个电话，他出去之后被害。检察官雾岛三郎奉命调查，终于发现义宏经济上的疑点，从而侦破了一起敲诈案，并从敲诈案中找到了躲在幕后的真凶。从这几部小说。可见高木彬光作品中的艺术特色。

　　一、富有敏锐的观察力，运用侦探题材，深刻揭示社会的黑暗面，从侧面反映了人与人之间的关系。罪犯披着华丽的外衣，或是居于高位的大臣，或是一掷千金的富商，他们为了金钱、地位、情欲，勾心斗角，互相残杀。对这种残酷的现实，高木彬光给予了无情的揭露和有力的批判。

　　二、在法律领域中，塑造了检察官、律师、法医、警官的鲜明形象，他们甘于与上层斗争，不殉私情，以正克邪。

　　三、叙述细腻生动，作品有很强的逻辑性，文笔活泼，结构严密。因而，他的作品受到广大侦探小说爱好者的欢迎，决不是偶然的。

　　另一位推理小说家西村京太郎，原名矢岛喜八郎。1930年生于东京。毕业于都立电机工业高校。他曾干过许多工作，如卡车司机、私人侦探、保安员、保险公司职员，做了10年人事工作。1957年发表处女作《天使的伤痕》而步入文坛。其代表作有《恐怖的星期五》、《雷曼湖谍影》、《危险的拨号盘》、《疯狂之恋》、《蓝色列车上的谋杀案》、《约会中的阴谋》。西村京太郎的作品以铁路为主要题材，情节波澜起伏，悬念层出不穷。他善于从平常的生活中挖掘重大题材，大大开拓了推理小说展示的舞台。文笔相当流畅．塑造人物也各有鲜明的个性。缺点是作者过分追求离奇的情节，破案有些不可信。他笔下也无固定的侦探，奉命侦破的警官，是在无意中涉足凶杀现场，于是成了主角。

　　还有一位作家是五木宽之，原名松延宽之。1932年生于日本福冈县。他曾随父母迁居朝鲜。1947年，15岁的五木宽之返回日本九州，毕业于东京早稻田大学俄语系。他青年时代受果戈理、普希金、高尔基、陀思妥耶夫斯基的影响，因喜爱读书而走上文学创作道路。他写了不少纯文学作品，如《再见吧，莫斯科的阿飞》、《看，那灰色的马》，分别获得第6 届小说现代影人奖和第56届直本奖。他的随笔也受到好评。1972年出版了《五木宽之作品集》，成为日本当代大众文学的代表作家。

　　五木宽之也擅长写推理小说，如《深夜，美术馆》、《逝去的梦》、《天使的坟墓》等。《深夜，美术馆》写年轻貌美的志津江因新婚丈夫被害，她出入酒吧当女招待；她为何破罐破摔，令人怀疑，于是引出一个侦探故事。《逝去的梦》通过40年前失踪的一件世界名作，揭露了国际法西斯主义分子的亡灵死灰复燃。五木宽之通过案件的假象，挖掘出更深刻的社会原因，因此他的小说别具一格。

　　此外，三好彻，斋藤荣、清水一行、大谷羊太郎、石泽英太郎都是日本文坛上很活跃的推理小说家，他们的作品拥有大量的读者。

　　70年代。日本社会派推理小说出现两种流派：一派是胜日梓、西村寿行、大薮春彦开创的以复仇题材为主的反暴力侦探小说；另一派则是赤川次郎开创的青春派幽默推理小说。

　　胜目梓是日本硬派推理小说的旗手。他1932年生于东京。先以纯文学小说闻名于世。1967年与1969年来后获芥川奖。直木奖候选人，并获小说现代新人奖。70年代从事推理小说创作，代表作为《遭劫女》、《泣血的蔷薇》、《隐情逐探》。作品受美国通俗作家西德尼•谢尔顿影响颇深，情节曲折，引人入胜，受暴力集团迫害的小人物奋起反抗，走上报仇雪恨的道路，成为硬派侦探，与他联手的是受尽侮辱的女子。小说的背景是上层社会与黑社会的勾结，由于主人公处于双重压力之下，他们的“以牙还牙”更令人同情。在塑造人物方面，胜目梓笔下的侦探显示了他们勇敢无畏的个性，同时透溢出悲凉的色调。

　　在塑造反暴力侦探形象上，西村寿行是位多产作家。他1935年生于香川县。早年家境贫困，以巨大的毅力闯入文坛。1969年以小说《大鷲》获日本大众读物新人奖。1973年发表以漱户内海污染为题材的《漱户内海杀人海流》推理小说，引起社会注目，从此成为日本当代首屈一指的畅销书作家。西村寿行的成名作《追捕》拍成电影后，使他成为世界注目的日本作家。他写了100多部侦探推理小说，主要有《死尸海峡》、《血火大地》、《凌虐》、《恐怖黑唇》、《失踪的女人》、《化石的荒野》、《黑欲》、《诈骗圈套》、《迷茫的梦》、《白骨树林》、《魔界》、《越过愤怒的河流》（即是《追捕》）、《荡魂》等。小说节奏快，语言流畅，展示了一幅幅触目惊心的场景：强奸、暗杀、仇恨、暴力交织在一起，心灵的变态与生理的变态使人变成了兽，于是一个被认为凶手的善良者走上复仇的道路。从而揭开了社会的黑幕。

　　与西村寿行齐名的大薮春彦，1935年生于汉城。肄业于东京早稻田大学。他于1958年发表小说《野兽该死》。受江户川乱步赏识，后在早稻田大学任射击教练，写出了推理小说《苏醒的金狼》、《野兽城市》、《走向疯狂的复仇者》、《破坏指令第一号》、《野情》、《凶暴》、《以牙还牙》等。单看这些书名，就知道大薮春彦的推理小说以反暴力为题材，他把凶犯的暴行视为兽行，与之斗争的侦探，则表示了人性。其小说情节复杂，环环相扣，他的作品与西村寿行一样在战后的日本十分畅销，总印数已超过2000万册。还有一位作家黑岩重吾，其作品也以黑社会犯罪分子作案为题材，如《糜乱》、《断崖落魂》、《象牙之穴》等。

　　以西村寿行为首的反暴力侦探小说，故事性强，写法硬朗，以触目惊心的现实来揭示日本社会的黑暗是有
一定进步意义的。但他们作品的弱点是：过分渲染暴力与色情，个别作品格调比较低下。在写法上也陷入套路，不少故事开场是亲人被强奸，惨不忍睹的场面激起小人物奋起复仇。作品的血腥味也引起一些评论家的反感。尽管西村寿行的作品风靡一时，但他在日本文坛的影响，远不如松本清张、森村诚一大，在日本文学史上几乎无立足之地。

　　在80年代的日本文坛，终于冒出一颗新星，他就是开创日本青春派幽默推理小说的作家赤川次郎。赤川次郎1948年生于日本九州。他父亲在东京电影公司工作。他从小喜欢古典音乐与漫画，功课并不出众。高中毕业后来考取大学，到一家机械学会当校对，工作并不紧张，有大量的时间读书。赤川次郎便迷上了侦探小说，柯南道尔成了他文学上的启蒙老师。他28岁发表《幽灵列车》获日本新人奖。于是一发不可收，接连写出了《三色猫福尔摩斯》、《三姐妹侦探团》、《华丽的侦探们》、《“灰姑娘”的殉情案》、《失踪的少女》、《少女星泉奇遇》、《阳光下的阴影》、《神秘的诱惑》、《欲海凶魔》……从80年代起，他每年出版15本侦探小说。到90年代初，赤川次郎已经出版了100本侦探推理小说，几乎每一本都是畅销书。在日本评出的28本畅销书中，赤川次郎的作品就占了8部，1985年他又以9 部畅销书登上日本最畅销书作家的宝座。日本《朝日周刊》撰文评论：“在今天的日本，谁不看赤川次郎的书，他就不知道什么是现代生活。”

　　赤川次郎成为日本当代最畅销书冠军之后，他的稿酬也列日本作家第一。1985年起，他每年稿酬为10亿日元，付去版税，每年净收入合1000万港币。以日本作家稿酬而言，西村寿行居赤川次郎之后，松本清张排行第四。这个社会现实，促使我们去研究赤川次郎的作品为何有如此魅力。

　　首先，赤川次郎开创的青春派推理小说，迎合广大日本青年的喜爱。他的小说是为青年人写的，站在青年人的视角来观察社会，对社会犯罪现象进行反思。在揭露社会黑暗的同时，总是给人一种蓬勃向上的力量，并寄托了青年人的理想与追求。

　　其次，小说构思新颖，文笔幽默俏皮，在惊险的情节中穿插许多笑料，令人目瞪口呆之际又笑口常开，符合现代社会人们阅读的心理。对于看惯了恐怖题材而又想换胃口的读者来说，赤川次郎的作品正好有这个长处：轻松、有趣，有浪漫主义的情调。

　　第三，节奏感强，文风简洁明快，从不拖泥带水，与现代社会的节奏合拍。在他的小说中，没有过多的写景描写，却融入了蒙太奇的电影表现手法：以轻快的文笔拉开故事序幕，用动作性描写扣人正题，不过分渲染暴力，对罪犯进行讽刺与作弄，给作品带上明快的喜剧色彩和幽默的韵味。

　　由于这三个原因，使赤川次郎至今立于不败之地，成为日本当代最有名气的大众文学作家。但如果我们把赤川次郎的作品与松本清张、森村诚一的作品相比，作品在揭示社会深度与文学艺术的表现力上，赤川次郎略逊于松本清张和森村诚一。他作品的欠缺处是写得比较肤浅，构思也不够严密。但80年代的读者与六七十年代读者的趣味大不一样。赤川次郎领导的青春派幽默推理小说在今天的读者中胜过他的前辈，成为日本文坛最耀眼的新星，这是不容置疑的。

以上资料来自曹正文《世界侦探推理小说史话》

作者: 夏洛岚海 时间: 2009-1-20 13:15
江户川乱步的小说看过一些，还不错，可惜翻译不怎么样。。

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