清凉夏日，《雪国》之旅

aramis · 发表于 2006-6-3 11:25

川端康成是诺贝尔文学奖获得者。他幼年失怙，历尽人世沧桑和炎凉世态，性格孤独沉默，对世事常采取漠然的态度。《雪国》反映了生活在社会底层的受损害艺妓的悲惨命运。作者把自己的关注、同情和哀叹，都给予了她们，试图揭示这些普通女性的美好心灵。《雪国》的问世，标志着作家的文学创作进入了鼎盛时期。《雪国》情节简单，以雪国及其温泉旅馆为背景，以驹子和岛村的邂逅为题材，表现了在雪国风光中岛村和驹子之间的感情生活。作者善于捕捉外界事物给人的瞬间感受，描述纤细，联想丰富，给人以强烈的感染。

tg3045 · 发表于 2006-6-3 18:28

把《雪国》贴出来吧！

aramis · 发表于 2006-6-3 18:35

穿过县界长长的隧道，便是雪国。夜空下一片白茫茫。火车在信号所前停了下来。

　　一位姑娘从对面座位上站起身子，把岛村座位前的玻璃窗打开。一股冷空气卷袭进来。姑娘将身子探出窗外，仿佛向远方呼唤似地喊道：
"站长先生，站长先生！"
……

小说的开头就很美，也很清凉。

G.Z.D · 发表于 2006-6-3 18:39

是短篇的吗？？……

aramis · 发表于 2006-6-3 18:43

长篇，比中篇略长的那种吧～

G.Z.D · 发表于 2006-6-3 18:45

就是跟施托姆还有纪德的那种差不多的吗？……

aramis · 发表于 2006-6-3 19:00

比《梦茵湖》长吧，长好多呢！
看的时候倒是让我想起了《魔山》或《挪威的森林》
有一点轻松或者说世外的感觉．．．．．．

cocteau · 发表于 2006-6-3 19:21

我总是觉得川端很冷啊，而且是不动声色的那种冷。日本的很多小说，似乎在细致优美，轻柔浅淡下面都透出一股稍纵即逝的冰凉味道…………

cygnuszzz · 发表于 2006-6-5 11:28

他的代表作还是更喜欢《古都》和《千只鹤》可能因为故事性更强些

怀抱花朵的孩子 · 发表于 2006-6-5 12:30

姑娘正好坐在斜对面，岛村本是可以直接看到她的，可是他们刚上车时，她那种迷人的美，使他感到吃惊，不由得垂下了目光。就在这一瞬间，岛村看见那个男人蜡黄的手紧紧攥住姑娘的手，也就不好意思再向对面望去了。
　　镜中的男人，只有望着姑娘胸脯的时候，脸上才显得安详而平静。瘦弱的身体，尽管很衰弱，却带着一种安乐的和谐气氛。男人把围巾枕在头下，绕过鼻子，严严实实地盖住了嘴巴，然后再往上包住脸颊。这像是一种保护脸部的方法。但围巾有时会松落下来，有时又会盖住鼻子。就在男人眼睛要动而未动的瞬间，姑娘就用温柔的动作，把围巾重新围好。两人天真地重复着同样的动作，使岛村看着都有些焦灼。另外，裹着男人双脚的外套下摆，不时松开耷拉下来。姑娘也马上发现了这一点，给他重新裹好。这一切都显得非常自然。那种姿态几乎使人认为他俩就这样忘记了所谓距离，走向了漫无边际的远方。正因为这样，岛村看见这种悲愁，没有觉得辛酸，就像是在梦中看见了幻影一样。大概这些都是在虚幻的镜中幻化出来的缘故。
　　黄昏的景色在镜后移动着。也就是说，镜面映现的虚像与镜后的实物好像电影里的叠影一样在晃动。出场人物和背景没有任何联系。而且人物是一种透明的幻像，景物则是在夜霭中的朦胧暗流，两者消融在一起，描绘出一个超脱人世的象征的世界。特别是当山野里的灯火映照在姑娘的脸上时，那种无法形容的美，使岛村的心都几乎为之颤动。
　　在遥远的山巅上空，还淡淡地残留着晚霞的余晖。透过车窗玻璃看见的景物轮廓，退到远方，却没有消逝，但已经黯然失色了。尽管火车继续往前奔驰，在他看来，山野那平凡的姿态越是显得更加平凡了。由于什么东西都不十分惹他注目，他内心反而好像隐隐地存在着一股巨大的感情激流。这自然是由于镜中浮现出姑娘的脸的缘故。只有身影映在窗玻璃上的部分，遮住了窗外的暮景，然而，景色却在姑娘的轮廓周围不断地移动，使人觉得姑娘的脸也像是透明的。是不是真的透明呢？这是一种错觉。因为从姑娘面影后面不停地掠过的暮景，仿佛是从她脸的前面流过。定睛一看，却又扑朔迷离。车厢里也不太明亮。窗玻璃上的映像不像真的镜子那样清晰了。反光没有了。这使岛村看入了神，他渐渐地忘却了镜子的存在，只觉得姑娘好像漂浮在流逝的暮景之中。
　　这当儿，姑娘的脸上闪现着灯光。镜中映像的清晰度并没有减弱窗外的灯火。灯火也没有把映像抹去。灯火就这样从她的脸上闪过，但并没有把她的脸照亮。这是一束从远方投来的寒光，模模糊糊地照亮了她眼睛的周围。她的眼睛同灯火重叠的那一瞬间，就像在夕阳的余晖里飞舞的妖艳而美丽的夜光虫。

这几段写的最漂亮,简直人间绝笔!