《错误》解读及其它

独舞者

我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落

东风不来，三月的柳絮不飞
你底心如小小寂寞的城
恰若青石的街道向晚
音不响，三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉紧掩

我达达的马蹄是美丽的错误
我不是归人，是个过客……

              ＿＿郑愁予《错误》


郑愁予是我最喜欢的一位诗人。而《错误》是他最经典的一首诗歌。

我打江南走过：打即从、自，意思是：我从江南走过。

那等在季节里的容颜如莲花的开落：把人的容颜比喻成莲花.也暗含着这个貌美如花.莲花开夏季.莲花等到季节来临才开放.

东风不来，三月的柳絮不飞:这句也与上句相对,莲花等到季节才会开放,正如柳絮没有东风不飞.

你底心如小小寂寞的城,你底心是小小的窗扉紧掩:你的心门紧锁,因为你所等待的人还没有来.

我达达的马蹄是美丽的错误:以马蹄借指我的到来.这里用的是借代的手法.

我不是归人，是个过客……:我不是你要等的人,我只是一个与你擦肩而过的过客.

郑愁予本名郑文韬,是台湾现代诗社的重要成员.他具有深厚的古典文学修养,并能把传统的诗词意境与现代西方的艺术表现手法相揉和.在台湾诗人诗被改成歌最多的就是郑愁予和余光中.

郑愁予诗具有清新淡雅的风格,读他的诗仿佛看见一位穿着蓝色长衫的古代诗人.我认为在台湾诗人中郑愁予的诗是写得最好的.余光中的诗在清新淡雅方面是无法和郑愁予相比的.

诗人西渡曾指出台湾诗歌缺少现代意识,这在郑愁予诗中也能体现出来.郑愁予的诗的确可以放在任何时代.他的诗的现代感表现在诗歌的艺术手法上,在诗歌的内容方面,的确不够宽广.

但是爱情是世代流传的话题,关键是怎样写好它.这也是为什么三十四年代作品中,徐志摩和张爱玲的作品为什么还被现代的读者所喜爱.戴望舒是经典的是<雨巷>而不是<我用残损的手掌>.尽管后者的时代感更加强烈,思想内容更加进步.

西渡在提到台湾诗人中最具有现代意识的时候,他指出是纪弦.我所看到台湾诗歌中内容上最具有现实感的是白灵的<爸爸,中国容不下一张书桌>.

郑愁予的<小小的岛>和<赋别>这两首诗也是我极其喜爱的.郑愁予的诗情浓以淡笔写出,回味悠长.

[ 本帖最后由 独舞者 于 2006-8-23 02:02 PM 编辑 ]

cocteau

握手，非常喜欢郑愁予。小时候曾经到处抄他的诗，后来三联终于出了自选集~~~~
郑愁予的诗确实有着三四十年代作品的特征，那一代的文学家大多有着中国古典文化的深厚底蕴，又是在白话文的开创发展时代，笔下的修辞和意境往往极为动人。总觉得民国那一脉的诗歌风格，似乎在台湾诗坛有很好的传承。
他和纪弦关系很密切，两人都曾在现代诗社，纪弦相当欣赏郑愁予的诗。看温瑞安武侠小说的时候，也能从里面找到许多郑愁予的影子……^^

[ 本帖最后由 cocteau 于 2006-8-23 02:40 PM 编辑 ]

独舞者

谢谢阅读，握手！

chinesepoet

最喜欢他的《生命》，我最喜欢的科幻小说家苏逸平在《星舰英雄传说》的最后引用了这首诗：
滑落过长空的下坡，我是熄了灯的流星
正乘夜雨的微凉，赶一程赴赌的路
待投掷的生命如雨点，在湖上激起一夜的迷雾
够了，生命如此的短，竟短得如此的华美！







偶然间，我是胜了，造物自迷於锦绣的设局
毕竟是日子如针，曳着先浓後淡的彩线
起落的拾指之间，反绣出我偏傲的明暗
算了，生命如此之速，竟速得如此之宁静！