革旧书面语的命，诗的音乐性通神，单人舞

桑林

革旧书面语的命，诗语言的音乐性通神，单人舞]

冯文淑-桑林作，2010，4，914，40



　　
　　问好大雁老师，
　　深深感谢你多年来喜欢，认真鉴赏，我的作品，和你的支持，鼓励，
　　请允许我把下面的内容，作为对你的回复吧
　　
　　
　　
　　
　　问好旧时王谢堂前燕老师，闲庭随笔老师
　　确实，这叠字，是受了一首中国古典诗歌的启发后，进行尝试的，那首古典诗，基本上，是一韵到底，
　　但在结尾时，那首古典诗作者，采用了二，三行开头用叠字，使我马上感觉有轻松颤动心灵的音乐美感，这古典诗，采用了二，三行开头用叠字，同时，由于这二，三行开头用叠字，对比出了前面的基本上
　　一韵到底的紧张程度，如果没有这这二，三行开头用叠字，我是不会发现基本上
　　一韵到底的内容，给自己带来的感观，精神，心灵的紧张的，这是我采用叠字的第一个动机，
　　另外，在青海民歌中，也发现用二个字重叠，用来强化名词，比如说，称花为花花，树为树树，
　　
　　这样，我就采用形容颜色的字，来形容事物，比如说红花，我形容成红红红红花，绿树，形容成绿绿绿绿树，有一个读者说这四字重叠的效果，感觉语言新鲜，
　　为什么没有每个字，在诗歌中用叠字，或四字重叠呢，因为我感觉如果每个字，都用叠字，或四字重叠，就会显得臃肿，诗歌的体积很大，失去了活泼，富有生气的精神，
　　
　　那李清照的叠字，用得使人们经久难忘，我想，李清照是二字重叠，把多个字二字重叠，
　　那我为什么不可以用四字，五字重叠呢，何必要固守古人的城池，不求发展，创新呢，诗人本来就应该是语言大师，承担着创造美丽，清新活泼，富有生气，风的力量的伟大神奇的语言，以吹走锁着旧语言的灰尘，浑浊，沉闷，让人感到枯燥无味的滚滚浓烟，凝固的寒雾，让人感到这锁着语言的灰尘，浑浊，沉闷滚滚浓烟，凝固的寒雾的语言，是一种僵硬，呆版，躺在墓地里面的语言，白骨语言呢，所以，我扩大了古人，前人采用叠字的范围，和使用四字，五字的重叠，来强化意象，对心灵的表达，因为我感觉，诗歌的语言，生命前进的速度，是非常快的，所以，写诗歌比小说痛快，正是写诗歌给人人的痛快感，使我很久以来，不怎么喜欢写小说，因为语言，生命的前进，运动，确实如老牛拉破车一样，你怎么用鞭子抽打，这老牛也不肯前进，这老牛只是跟你作对，磨洋工，
　　而那苏联诗人安娜-一点不比阿赫玛托娃差的安娜，，也非常讲究用反复的音乐效果，在每一节诗歌的末尾，反复最后一句，这样做的理由，动机，安娜说是加强作品的音乐性，评论家说安娜这故意创造出音乐性强的作品，是为了使作品通神，因为音乐是天人合一的道路，联络员，
　　读到一首安娜的每一节诗歌的末尾，反复最后一句的诗歌时，我想起了我们古典的词，有些就在末尾重复最后一句，
　　
　　另外，我喜欢在诗歌中大段大断的重复，这是为了增加，强化诗歌的旋律性，或主题，我记得一个非洲总统-诗人桑戈尔，讲到那非洲丛林中，经常能听到咚咚咚咚的鼓声，
　　桑戈尔说这鼓声，是非洲人的生命的节奏，支撑，用来支撑非洲人的生命和日常生活，我想，很可能非洲人用鼓声来象征天人合一的非洲人的生命精神状态，
　　
　　我是一个作曲音乐家，音乐鉴赏，批评家，我知道那伟大莫扎特，被评论家们称为旋律性音乐家，让不断主题和强调的内容的一段音乐，在整个演奏中多次出现，这就是旋律性音乐，这多次出现的一段音乐，就是音乐作品的旋律，或强调的内容，也有不主张音乐采用旋律的音乐家，
　　
　　由于我们使用母语太经常，用得太多了，已经失去对我们母语的敏感性，记得去年我跨语言困难地蜗牛一样爬行在英语词语的丛林中时，当自己遇到一个生疏，不懂的词语时，整个世界，宇宙一切都马上消失了，在我的眼前，那一个生疏，不懂的词语，就是我全部的宇宙，世界，就这样，不断地征服我的新世界，宇宙，艰难地蜗行着，行着，行着，你突然发现一段文字，是你在这英语诗歌中看过的，这样，你马上就要回头，去看前面出现过的这一段诗歌，这样叫我回头去看前面诗歌的英语言写作方法，被我称为回顾，回忆，那作者让你去回忆，回顾前面的内容，这友爱的微笑着的温暖甜蜜的
　　回忆，回顾的意识的产生，就是我称之对语言的敏感性，
　　由于我们对母语太熟悉了，阅读时现代汉语时，基本上不会遇到不懂的词语，所以，我们失去了这种对母语的敏感性-即作者在重复时，作者自己也极不容易感受到的自己使用这重复，会产生友爱的微笑着的温暖甜蜜的
　　清新，美丽，惊讶，宁静的回忆，回顾的效果，
　　我想，我们的正在孩子苦难地学母语的孩子们，是比我们对母语敏感的，如果这孩子比较出众，观察，表达力已经成熟，这孩子也能在看到重复时，产生的回忆，回顾的效果，感受到清新，美丽，惊讶，宁静的回忆，回顾的效果，友爱的微笑着的温暖甜蜜的回忆，回顾的效果，
　　还有，我们的[诗经]，就是旋律性的诗歌，音乐，因为[诗经]中，大量反复同一内容，在一首首诗歌中，
　　说到这里，想起了罗曼，罗兰说的，这世界上一切生命，事物，都是音乐，
　　另外有个英国古典作家卡莱尔说，这世界上一切生命，事物，都是思想，
　　
　　我记得那苏联作家阿赫金说过-人们对语言使用久了，语言会发生钝化，我想，这钝化就是指语言失去了生命的活性，
　　曾经有个外国诗人，曾经谈到，你要慎重对待每一个字，因为每一个字，都是甜蜜，美丽，可爱的生命，我记得，
　　
　　我想，这重复，这可以称为现代电影，电视中的特写镜头，或者叫做语言的单人舞，双人舞，多人舞，
　　
　　还有，我记得研究语言历史的专家谈到，采用口语，混合古典语言，就能使用语言获得活力，伟大的新生命，
　　那意大利的丹丁，就是用佛罗伦萨方言，写的[神曲]
　　那诺贝尔奖女诗人米斯特拉尔，就是用古典语言和生活口语，创造出伟大诗歌的，
　　
　　我已开始在我的小说先驱者系列-恐怖谷中，试着采用了一些成都方言-我的故乡的美丽，活泼，富有变化，弹性，创造性的成都方言，是多少个世代默默无闻的人民生活的机智，富有情趣的创造，使这成都方言变得美丽，活泼，富有变化，弹性，创造性，
　　而采用成都方言这我的母语和书面母语，发现比较好的表达人物的性格特征，能够打破旧书面语言的僵硬，凝固，岩石一样老化，猛烈对抗你的人物的个性的僵硬，凝固，岩石一样老化，旧书面语言，
　　我发现，这使用方言，创造清新，美丽，富有诗意的感性的意境，意象，神话气氛，就是反抗旧的书面语言，对你的心灵的大翅膀的捆绑，
　　我们需要无限生命活力，让人耳朵，眼睛，天地一新的青春巨人形象的伟大富有生命，创造性的新语言，不需要僵硬，凝固，岩石一样老化的，让掘墓道人，墓地感兴趣的旧的书面语言，我们的语言需要革命，
　　让我们的即将创造出来的伟大无限生命活力的新语言成为火烧不死，刀砍不死，水淹不死的孙悟空，成为伟大的女娲，盘古，夸父，精卫，煮海的张生，大禹，孔子，孟子，不死的八仙吧，
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