名著读后感

泰比斯

巴尔扎克篇

  大概用了4天时间看完巴尔扎克的《高老头》和《欧也妮·葛朗台》，读后感是这位《人间喜剧》的大作家涉世很深，写出了许多有关社会不为人知的一面，这也许还不是最高明的。我个人认为他最高明的是可以不断使出一些讽刺批判的语句，我觉得这很特殊，但我并不认为别的作家做不到，而是想要达到这种程度很难，绝对需要天才般的洞悉力，而巴氏正好是这类型的天才。

  两部大作来看，《高老头》明显高出一筹，伏盖公寓的住客，两位女儿，高里奥高老头，拉斯蒂涅，还有更多的能让读者们留下深刻印象的人物。这些高贵的，贫穷的，装腔作势的，吝啬的，无一不有，建议尚未看过的朋友看看，看完了可能会觉得自己从黑暗的社会走出一趟来呢。

  这篇文章是写读后感的，所以话说回来，我承认巴尔扎克是批判高手，但我不认为他是很好的故事家，因为他的故事并不精彩。《高老头》描述一位面粉商如何被两位爱慕虚荣的女儿，穷尽了他一生的财富；大学生拉斯蒂涅初见世面想要高攀巴黎上流社会，险被逃犯伏脱冷陷害。故事就是围绕着这两个路线进行。另外巴氏每讲述一件事情，他就非得让你相信不可，谈了一大堆的理由来使读者信服，当然这些确实值得研读，但难免会让人觉得他失之琐碎了些。

  《欧也妮·葛朗台》出现吝啬鬼葛朗台与其女儿善良的欧也妮，形成了很鲜明的对照。除此，又塑造了两派人，一派由险恶的，贪婪的，帮着葛朗台赚钱的两大家族；一派是欧也妮善良的母亲与女佣娜农，更加凸显作者的对照手法的出色运用。但这篇故事更缺乏精彩的程度，一味地描述葛朗台如何吝啬，在巴黎的欧也妮堂哥和欧也妮相恋，但最后背义不理欧也妮。另外就是葛朗台的弟弟的债务，巴氏在这里写了很多债卷，法律的，简直令我如坠烟雾之中。

巴尔扎克非常懂得世俗人情，所以非常出色的描绘一些心理情感，如果说有人觉得看巴尔扎克的书需要踏入社会多一点才行，那么我们在看他的书就已经踏入社会了，只是在于读者的领悟力与感受的程度去到了如何。
  
  我只是说出我的感受，而不是对这两部故事给与评语，所以我并没有存在攻击性。如果一个读者看完了一本书，不能说出心理感受，那等于没看过一样不是吗？最后我需要说的是，我是尊敬巴尔扎克的，而因为我的尊重，所以才真实地说出自己的感受。另外，这里谈的只是我个人肤浅的意见，难免存在了错误的想法，所以垦求更多朋友来给与指正与教导。诚谢。

泰比斯

啊，都是一些幼稚至极的东西，我本人都不敢回首了呢。任何网友，都千万别再对此说什么赞美的语言了。我所以不删，无非是想留作纪念，看看以前的自己是怎样的傻，怎样的肤浅，以警惕未来一定要加倍努力。可是如今，似乎又有退步的迹象了，而且也少产了，真是惭愧相当。

xzlcsh

泰比斯的感悟還是很有趣的說。支持啊。

zjabh

再回《巴黎圣母院》：

对甘果瓦的评价，我已在读后感中作了修正，赞同您的看法。即使他是一个懦弱至极的人，只要真心爱着爱斯梅拉达，也会激发出一点，也许是很多勇气来的。

您说“我在百度看到一些赏析，说爱斯美拉达，卡西莫多和克洛罗分别代表一种阶级。吉卜赛女郎是自由，卡西莫多是被压迫的人民，克洛罗就应该是压迫任命（人民）的人。”
我在百度没有查到这种说法，而且这种观点现在已经被看作陈腐的了，不大可能公诸于众。但是我认为它是有点道理的，可能也符合雨果的本意，不一定非得是马克思主义者才会这么观察。

泰比斯

我最近倒是因为工作忙碌，没空写下读后感了，在两个月内，我读了泰戈尔的《沉船》和奈保尔的《米格尔街》。前者很少东西可写，后者则相反。

见到吹笛朋友喜欢罗曼·罗兰的深刻文字，我也推介你看霍桑的《红字》，吃不准会让你喜欢上美国文学！关于雨果，我现在确认将他排除在外了，这一辈子除了《悲惨世界》，我是不会再看他的任何小说了。他说长道短的功力那么强，却让自己的作品盖上冗长累赘的布幔，咱们掀开都觉得疲累了，还得思考内中道理！他算不上一个好作家，比起托尔斯泰，他差太远了。托尔斯泰的议论文字恰如其分地应用，冗长累赘的文字很难显见，这也许因为他的文字魅力所致，雨果并不具有这种希腊式文字魅力。

《三剑客》我反复几章几章看，我并没有错怪大仲马，他的《三剑客》是一本不算精彩的书。全部东西一直在重复，不是在重复就是重叠，不是重叠就是并不深沉的对白，和米拉迪那女人的拖拖拉拉，尽管有些情节显出巨匠手笔，但整体上来说，懒懒散散，一下子达达尼昂寻回那三位火枪手，一下子四人为了找装备想办法去，全部都是一个一个叙述，闷！

我个人认为现在根本没有一位俄罗斯作家有果戈理的高度。我仅认为托尔斯泰超越了他。纳博科夫，蒲宁，契诃夫等都没法与果戈理相比。假如我阅读时是有特别的触觉，那么这个触觉在读《死魂灵》时是完全爆发的了，反过来一想，却是《死魂灵》让我产生了阅读的触觉，继而让它爆发了起来，这是何等惊人的力量！

我最喜欢的是诗，因为在小说中遇到了太多失望，而诗却是拜伦时代，莎士比亚时代，维吉尔时代，这些诗集很难很难获得。悲哀的文学空间！

过去了，过去了
但永远珍藏在我心中
像每一个明天变成了我的昨天
过去了，过去了
但永远珍藏在我心中

朱朱吹笛

谢谢楼主泰比斯跟大家分享您的读书心得.很好.
我的文笔不如您的优美,表达能力也十分有限,但是我也愿意就我所看过的小说做一些评价,请大家指正.

雨果的小说,我连<巴黎圣母院>都没有看完,拖拖拉拉,还是跳着看的,很痛苦的阅读过程,直觉上不喜欢他的作品
您说的那四个小说,其中三篇<茶花女><茵梦湖><一个陌生女人的来信>我都读过,都被感动过,特别是后两个,眼泪都忍不住了.
法国作家之中,巴尔扎克无疑堪称伟大的作家,他和托尔斯泰一样,从一开始的描写,就能显示文学巨匠的风范.
法国作家中的罗曼罗兰,我也很喜欢.描写十分细腻.内涵深刻.大仲马我几乎把他列为通俗小说作家的范围之内了.不是很喜欢这个作家的作品,当然,这仅仅是我个人的口味问题.莫泊桑的短篇小说我也看了不少,<羊脂球>我是很喜欢的.

俄罗斯作家,我都是十分喜欢的,托尔斯泰为最.陀思妥耶夫斯基的小说我也看了不少,但是看得十分压抑和痛苦,这种痛苦又不同于雨果的小说,他的痛苦在于他的作品本身散发出来的深沉的心灵之苦.

德国作家中,歌德的小说<少年维特之烦恼>也看过,说实在的,我的感受并不是很深,他的那种情感我起码不是很共鸣,也谈不上感动.他的<浮士德>,我至今还没有看完,首先,我觉得这类作品无论什么样的翻译家,基本还是很难体现原著的味道,所以我情愿去看德语原版,但是我的德语又不咋的.所以有机会,我甚至愿意去读英语版的,起码文化上不会相差很多.
英国作家狄更斯,我也看了不少他的作品,很遗憾,他也不是我的那杯茶,他的半自传体小说<大卫.科波菲尔>,看得比较早,印象已经不深了.哈代的小说,我有一部分喜欢,一部分不喜欢,喜欢的是<无名的裘德>但是<德伯家的苔丝>就没有什么好感.毛姆的小说我看了《人性的枷锁》与《月亮与六便士》,<刀锋>一直没有看.觉得提不起兴趣.<人性的枷锁>我很喜欢.呵呵

日本的作家我看的也不多,<我是猫>写的很有意思,川端康成<古都><雪国><千纸鹤>很好,芥川龙之介的小说也看过,有些构思十分有意思,但不是每个都能看懂.他是个很能玩深刻的作家.至于村上的<挪威的森林>,我只是觉得有意思,但是总觉得少了一点点什么.

海明威的作品我一直不是很感冒.可能我不是很喜欢这样的风格,马克吐温的几部我也不算很喜欢,<了不起的盖茨比>也印象不深.总体而言,美国作家的作品,我感兴趣的不多.

19世纪是个很美好的世纪,我一直这么认为.那时的文学,美术,音乐都是相当繁荣辉煌的.20世纪以后的现代主义,比如未来主义、超现实主义、后期象征主义、表现主义、意识流小说,后期的存在主义、荒诞派、黑色幽默、魔幻现实主义等,我觉得我是接受不了的.骨子里我是个传统主义者,我觉得美好的东西都是自然的,高尚的,有美感的.不是扭曲的人性,扭曲的生活,肆无忌惮地夸张,丑化,打死我都不能承认,这叫艺术.

以上仅仅是我个人的一些想法.

风之柔~水之蓝

老泰果然是性情中人
她当然不是女生
而是一位迷人的女士！

泰比斯

回复风兄，什么她不是女生？

回复南兔宫主，看吧，这就是托尔斯泰作品引起读者的共鸣感了！我现在回想那是的感觉，还是很惊喜的，因为读这本书一开始，我们就期待安娜出现，可是托尔斯泰拖了一下，才让她出现，等到颈都长的时候，又加上心里一直保持着一种等待感，想知道托尔斯泰会如何描述安娜·卡列尼娜，为什么所有人都说她是最完美的文学人物。这种情形就好象托尔斯泰早就定好的了，他让我们忘记安娜的存在先，谈着列文，渥龙斯基，基蒂的事情，然后才接回真正的主角出来，这时候我们的心情就平复了，因为一段段情节暂时停下来了。然而这时，安娜的出现却让我们大为惊奇了，我确实是看到安娜出现之后，贪婪地看完第一部了——这种比喻只能说为当你以为风平浪静的时候，突然波涛汹涌了起来。我很喜欢遇上这样的感觉，也许所有作家都有本事做到这点，但是托尔斯泰几乎在没有刻意营造的气氛下，让我们毫无防备地让安娜神奇的一瞥倾入我们的心灵里了，自从那次之后，就永远忘不了她及托尔斯泰了。

南兔宫主

泰比斯 说得很对
当我第一次看见安娜出场，我很佩服托尔斯泰对安娜的描写
安娜给我印象真的很深刻

风之柔~水之蓝

是啊
曾几何时
她也是我心目中的完美女性
但是那毕竟是小说人物啊
我要找现实中的，祝福我吧

纠正一点：她不是女生！