《浮士德》之《甘泪卿》阅读笔记

Erato728

仅仅从第一部就能看出歌德无愧于狂飙运动的旗手，其旁征博引的程度实在令人难以望其项背。
《天上序曲》部分很明显是借用了旧约圣经约伯记的意象，而在第一部接下来的六场戏中，始终有歌德对基督教掌故和意象随手拈来的引用。
《魔女的炼丹房》我们能一窥歌德对北欧神话的熟悉。
而第二十一场的《瓦尔普吉斯之夜的梦》我们除了能看出歌德对莎士比亚的如数家珍，他深厚的古典音乐造诣也跃然纸上，整个这场戏则如同一部完整的交响曲。呈示部分从报幕开始直至管弦乐的全奏，并且歌德还在后面特地标注了“最强音”（Fortissimo），表明此部的正主题应该是这些蚊子，苍蝇，蟋蟀，青蛙们，而作为副主题的两对：奥伯朗&蒂坦尼霞，精灵蒲克&爱丽尔在这里是稍显弱势的；接着由独唱引领着进入了展开的部分，各种角色如各种乐器依次出现。展开部共两个小的分部，并且，蚊子，苍蝇，蟋蟀，青蛙始终作为主题旋律贯穿其中。展开部直至精灵们的到来结束，而最后的再现部分奥伯朗&蒂坦尼霞没有出现，只有精灵蒲克&爱丽尔，这表明冲突已经化解，他们已然和好（也许还预示了浮士德与梅菲斯特的和好并在接下来的三场里与其合作，打算救出被困牢中的甘泪卿）。歌德在终曲的标注是“管线乐，极弱”。也许这一方面表明奥伯朗与蒂坦尼霞荣登极乐，曾经的争吵如烟消散；另一方面也许也表达了歌德对这种“和好”所持的悲观之态：叶间芦中吹起微风，一切都消逝于无形。