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屠格涅夫篇
我想起《猎人笔记》和纪伯伦的散文诗是在新年期间买回来的，距今也已经有将近3个月了。凌晨看完最后一篇《大车来了》，翻到索引去，一看题目，就大概知道印象最深刻的了。我这里列给你们，这本书中我觉得最好看的作品。《霍尔和卡里内奇》《莓泉》《别任草地》《总管》《歌手》《希格雷县的哈姆莱特》《契尔托普哈诺夫的末路》。
首先，《猎人笔记》之所以好看，我分析为二，一是农奴与地主的故事，二是描述大自然。屠格涅夫作为俄国首屈一指的抒情作家，他描绘的自然风景，在我看过的文学作品中，唯有施笃姆和《死魂灵》的作者能媲美。（果戈理的《塔拉斯·布尔巴》描述风景确实很美妙。）
第二，农奴与地主的故事是很耐人寻味的，《莓泉》在屠格涅夫感人的笔触下，写出农奴的辛酸事迹，《活骷髅》尽可能表现农奴的真善美，《霍尔和卡里内奇》一个聪明的农奴，一个自由自在的农奴，文字间无不赞美农奴之处。对于地主，他的笔就成了枪，讽刺味十足，屠格涅夫会说有些地主无赖，狠毒，有些心地善良但愚蠢，有些嚣张，有些傲慢。
以上的，只是给你们个框架，并非自己太愿意写的。以下的，便是自己想说的。如果你要我选出三篇最好的，我选《歌手》《希格雷县的哈姆莱特》与《契尔托普哈诺夫的末路》。歌手是《猎人笔记》唯一一篇达到果戈理的描述地主的艺术手笔的高度。《猎人笔记》是屠格涅夫最早期的作品之一，在当时，他将果戈理奉为学习对象，甚至模仿他的手法写出了《木木》。你翻开《猎人笔记》之后，你就会看到每一篇描绘地主的形形色色都带着果戈理的影子的，但是真的，他的手法如果和果戈理比起来，确实相形见拙了。
我简略地说明一下吧。首先他不断重复自己描绘的人物轮廓，比如方下巴，帽子耸拉到眉头上，说话带鼻音，这些不断地出现在故事中。再有，当屠氏描写人物的故事时（这是果戈理的一贯风格，一讲起谁啊，就要给他说些故事，来深入内容），写得有些是很莫名其妙的，好像故意写下去的。就好像某些地主，他写很色，可是后来的故事并没有提到任何有关他色的东西，这样写色不就多余了吗？说到多余，他在谈话内容上，也是很多余的。他不会像大仲马那样，对话时，干脆就只有对话，他总要在对话后面，加些人物的表情动作，这些表情动作却是不重要的。仿佛，屠格涅夫认为写小说总是要这样的啊。他怎么没看看普希金那简洁得爽快的文字呢？
无论如何，《希格雷县的哈姆莱特》确实是一部上乘佳作，透过这一篇小说可以想见为何屠格涅夫会在俄国当上大作家了。这是探讨知识分子的心灵描写，故事中说到：“我去到德国，我学习德国文学，我读遍歌德的书...但是，您能告诉我吗？您能说，哲学，德国的整个哲学能应用到俄国上吗？”（这只是我记忆写下的，难免存在错误。）我看到这点觉得好震撼，不是吗？我们每次学东学西的，究竟为了什么，能用在生活上？后来的《父与子》似乎有继续书写这样的题材，应该是讨论吧。
《契尔哈普哈诺夫的末路》是屠格涅夫，描述人物心理的佳作，换作以前的我，肯定被吸引到不行，但是看多这些作品，就会有点定力了。我深知他要描述一个地主怎样走向末路，故事一开头，妻子离开他，然后朋友死了，不过有了一匹好马，生活有了安慰。怎知道的，马却被偷了；他就奔波忙碌地寻回来，可是寻回来的却不是原来的那匹，开枪杀了那匹马，之后躺在房间掛了。这种故事会让人窒息的，不相信，自己看。因为作者知道不能让读者喘气，所以他用不让读者喘气的方法来写。
话说回来，《猎人笔记》还是非常出色的作品，25篇类似散文类似随笔的结集，篇篇不让你失望。每篇有个故事，有些描述起风景来，真是美妙，很享受。有些还是很脍炙人口的，如《彼得·彼得罗维奇·卡拉塔耶夫》和《县城的医生》（这篇给我感觉很像莫泊桑）等。当然，最后一篇《树林与草原》，尽情描述大自然风光，妙不可言。
既然谈到了屠格涅夫，那么也就谈谈他的《木木》吧。《木木》一篇不能说长也不能说短的小说，如果以2号字体印在页面上，会是10至20页之间。这故事的写法很像《契》，不让你喘气。一个农奴，爱上一个女农奴却被他的女主人分散，然后他收养了只狗，取名“木木”，怎么知道，女主人不喜欢这只狗（其实这只狗不想亲近女主人，女主人就讨厌它了），派人把木木干掉，头一回被卖掉，可是木木又自己跑了回来，主人这次小心地看管它。可是，女主人一知道这件事，就叫所有的仆人去收拾木木，木木的主人出于无奈，将它淹死，然后跑回乡下。女主人还不想放过他...多么强烈的讽刺地主啊，讽刺地主的专制，道出农奴的无奈！ |
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狗仔卡
发表于 2008-5-4 12:25
楼主
总之还要多多加油。
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