有关日本推理小说~

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江户川乱步的作品，从现在的眼光看，短篇小说更靠近本格派，而他的长篇小说则靠近变格派。至少我读他的长篇小说（女妖，附身恶魔，黄金假面人，怪指纹）时，感觉和读横沟正史（金田一耕助系列）的味道差不多。
江户川乱步作为日本推理小说的宗师，其风格固然兼收了当时著名的西方推理小说的长处，但似乎他最喜欢的是美国的爱伦·坡和法国的莫里斯·勒布朗（亚森罗平系列）。“江户川乱步”这个笔名的由来，便是模仿“埃德加·爱伦·坡”（Edgar Allan Poe）的日语发音。爱伦坡是推理小说大师，但是纯推理作品很少，恐怖小说的数量更多。江户川乱步作品中的恐怖气氛和和一些写法，都源自爱伦坡。江户川乱步还爱在作品中写破解密码和机关，这可能更多是受“亚森罗平小说”的影响。他塑造的“怪人二十面相”，显然是模仿了亚森罗平，而《黄金假面人》中干脆就把亚森罗平作为小说人物，安排这个大盗被日本原创的名侦探明智小五郎打败。（“名侦探对大盗”的这个模式，现在还在《柯南》里以柯南对基德的形式重复上演。）
然而，明智小五郎这个小说人物的塑造上，有不成熟的地方。柯南道尔的福尔摩斯，是一个具有强烈英国绅士道德和风尚的人物，读者喜爱福尔摩斯，不但爱他的智慧，也爱他严肃的气质和悲悯的情怀。江户川乱步在塑造明智小五郎时，虽然赋予了他平民侦探的气质，但我们在阅读小说时很难从小五郎身上读到日本人，无论是知识分子还是普通人的情趣。更读不到后来社会派小说家松本清张、森村诚一笔下那种朴实无华的警探生活。从这个角度看，江户川乱步的作品还处于西风东渐的开创时期，还未能很好的本土化。
与之相比，几乎同时代的中国推理小说家中，产生了程小青和孙了红这样杰出的作家。程小青创作的“霍桑系列”，完全实现了福尔摩斯的中国化，塑造了一个出身普通家庭，经过现代教育，生活在上海，具备改良精神和中产阶级价值观的青年私人侦探，小说结构和推理手法都借鉴自柯南道尔，而人物性格思想、社会现实背景、时代风貌气质则完全是1930年代的中国上海。
孙了红创作的“鲁平系列”，则实现了亚森罗平的中国化。亚森罗平系列小说曾在当时风靡一时，被很多读者认为是唯一能与福尔摩斯系列相媲美的小说（现在的读者群已经大为减少了），也被不少作家模仿。我认为孙了红模仿的要比江户川乱步好一些。孙了红的作品水平参差不一，就其代表作来看，“鲁平”这个小说人物一方面具有亚森罗平式的风流倜傥和狡诈机智，一方面又身无长物，穿低档西服抽便宜的烟，用底层人的眼光看待社会，活脱一个上海流氓式的强盗头领。这个上海化的“侠盗”，远比江户川乱步所照搬的西洋大盗更有人情味。
我觉得，中国近现代的推理小说的起点是很高的，完全不输给日本。然而，50年代以后，日本推理小说进入战后繁荣阶段，成为通俗文学的一大分支。我国推理小说则落后下去，直到近些年来才开始复兴。就现在的趋势看，短时间内，我国推理小说还远谈不上繁荣呢。