与雪莱有关的两部电影

末世雪莱

1、Gothic 歌德之城（或译做魂断仲夏夜&歌德夜谭）

一剧情介绍
「歌德之城」的故事发生在一个暴风雨的夜里。英国浪漫诗人雪莱、他的未婚妻玛丽‧雪莱、和玛莉的妹妹克莱尔，前来拜访诗人拜伦、及他的家庭医生约翰所居住的城堡。
暴风雨夜不安的气氛，使他们从原先朋友间生活与文学性的对谈，渐渐地变成内心恶梦的独白。在这慢慢形成的诡异氛围中，他们甚至想去创造出一种属于他们自己的鬼魅。于是有人提议比赛谁编的鬼故事最恐怖。轮流说着，诗人们特异的想象，开始在这座阴森古堡里扩散、旋绕、交织、凝聚；对视的眼神中，更潜流着对彼此蠢蠢骚动的情欲。
随着暴风雨加剧，渐渐地他们已无法用本身的力量，去控制住那深藏在他们梦魇中的鬼魅形体；他们想象出的鬼，和他们内心的恐惧，逐渐与现实交织成狂乱、暴力、色欲、流血的超现实的世界。
最后暴风雨过去了，一切表面上的事物都归于平静。昨晚城堡中发生的一切事情，对于这五个人来说，似乎只是作一场梦罢了。但是对于他们之间暧昧的爱欲情仇，与刚激活的创作欲力来说，这才刚刚开始而已。


二、创作意图
导演萧华文在本剧中想探索的是:在「歌德之城」故事发生的暴风雨夜之后，玛丽雪莱与怪医生约翰何以写出了「科学怪人」与「吸血鬼」这两本巨著？那夜触发的契机与原由到底是什么?在这风狂雨骤的漫漫长夜里，他们五个人之间又交织着如何错综复杂的关系？在这充满神秘人性与欲望奔腾的歌德之城里，心灵究竟发生了什么变化?
我们大多数人或多或少都有过受梦魇所苦的经验。无论是因童年的记忆、或是身体所受的暴力、与成年后无法达成的爱欲情狂所致。它们点点滴滴渗入意识的底层，汇聚、潜流、积压、化为梦境、化为想象的幻影…有一天，比方说像歌德之城的这一夜，你不过游戏式地召唤一下，却发现内在的恐惧通过想象可以巨大到将人吞没。
另一方面，导演也把歌德之城的故事视为一则有关创作的隐喻，试图测量从想象到书写之间的心灵距离，故导演选择玛丽雪莱这位女诗人及其书写的科学怪人，作为叙事主轴与观点。
如果说在歌德之城中，玛丽雪莱表达对「恐怖」的惊人想象力，那么处于诗人圈核心的拜伦，这个狂妄的撒旦后裔，当晚则主导了一场情欲风暴。三男两女之间的多角关系--拜伦纵横于医生约翰、玛丽之妹克莱尔、还有与雪莱之间，雪莱钦慕玛丽，甚至拜伦勾搭玛丽-情欲暗流汹涌，为这窒闷古堡之夜凭添浓郁的感官欲色。


三、导演手法
本剧虽然要说一则浪漫文人轶事，却刻意模糊事件发生的确实时间，好在一个无年代性的剧场空间，谈一个一直存在于人性与人心里的神秘---内心的恐惧(内心的鬼魅) 。另外，演员的服装造型也突破特定时代风格，转而表现各角色的性格倾向。
舞台的部分，随着剧情的推演，原先干净甚至是空无一物的舞台，逐渐加入各式剧情所需的道具，再加上五个鬼魅般的黑色人影穿梭期间，让全剧展现出一种接近魔幻写实的风格。演员的表演及走位，试图尝试电影式表演的手法。歌德之夜有激情的诗人，有森冷的古堡，有躁骚的欲望，有机智的对白，还有越陷越深的惊怖情绪，企图创造出一种剧场独有的歌德文类。


[ Last edited by 末世雪莱 on 2005-8-21 at 12:19 PM ]

末世雪莱

IMDB上有人对此片评价：Good idea but poor development，很是贴切，它对雪莱夫妇和拜伦的死亡有一个很神秘的推断，但是在付诸实践的时候明显的苍白和无力了点。1818年玛丽·雪莱出版了《弗兰肯斯坦》，公认的第一部科幻小说，其实早在她出生的时候母亲就因为难产而死，但此小说发布之后，神秘的死亡就没有离开过她，她的妹妹，雪莱的前妻，她和雪莱的儿子威廉，好友拜伦的女儿，然后是她的丈夫雪莱溺水而死，拜伦死在战场，而电影作出了一个大胆的想法，一切灾难的源泉只是雪莱夫妇和拜伦一起划船时候的一个比赛，看看谁能讲出一个最恐怖的故事。于是，这一夜，弗兰肯斯坦诞生了，而这无处不在的恶魔杀死了玛丽身边所有亲近的人。这是一个极好的弗兰肯斯坦创意，并且雪莱和拜伦的加入让这故事仿佛替代了真实的历史，并且Hugh Grant的拜伦极富感染力和说服力，放荡多情、敏感张扬并且才华横溢被Hugh Grant极好的表现，此片也是他和Elizabeth Hurley的定情之作，影片往返在西班牙和意大利两地拍摄，风景摄影十分秀丽，只是除此之外的哥特气氛完全不够，让人总是感觉意犹未尽，除了大量用了雪莱和拜伦的诗歌之外，影片在画面和整体感上却不够诗意，我都觉得是浪费了极好的创意和演员，要是换个哥特点的制作团体，说不定能够成为部经典的Cult电影。

mu

都没有看过，好象都是恐怖片

末世雪莱

Originally posted by 牧场看守人 at 2005-8-21 12:24 PM:
都没有看过，好象都是恐怖片

我也没看过，估计是按导演自己理解的诗人们的面目来安排的。