雅典的爵士乐

泰比斯

《雅典的爵士乐》
——评拜伦《雅典的少女》


雅典的少女呵，在我们分开前，
把我的心，把我的心交还！
或者，既然它已经和我脱离，
留着它吧，把其余的也拿去！
请听一句我临别前的誓语：
你是我的生命，我爱你。

我要凭那无拘无束的鬈发，
每阵爱琴海的风都追逐着它；
我要凭那墨玉镶边的眼睛，
睫毛直吻着你颊上的嫣红；
我要凭那野鹿似的眼睛誓语：
你是我的生命，我爱你。

还有我久欲一尝的红唇，
还有那轻盈紧束的腰身；
我要凭这些定情的鲜花，
它们胜过一切语言的表达；
我要说，凭爱情的一串悲喜：
你是我的生命，我爱你。

雅典的少女呵，我们分了手；
想着我吧，当你孤独的时候。
虽然我向着伊斯坦堡飞奔，
雅典却抓住我的心和灵魂：
我能够不爱你吗？不会的！
你是我的生命，我爱你。

1810（穆旦 译）


　　拜伦多情，众所周知，少年时代的他，旅居雅典，爱上了一位寡妇的长女特丽莎，遂写诗赠予所爱。那首诗，便是《雅典的少女》，拜伦在爱琴海上弹奏的爵士乐。

　　写这首诗时，英国才子甫过弱冠，飞扬的少年，情感也多亢奋，诗中的倾诉乃不免过于矫情。首段第四行的“……把其余的也拿去”就是一例，连心都给人家了，还认为不够，诗人之言辞可见煽情至极。

　　第二段是全诗的精华所在，与泛泛收尾的最后一段比起来，简直是霄壤之别。末段虽然用两个地名營造出一种距离美，手法尚可，但诗人写雅典抓住了他的心他的灵魂，就失之蛇足了，拜伦此处用heart又用soul，实在是为了配合七个音节的上一行，假如少了“and soul”，那么上下两行就音节不协调了，而且“灵魂”既失，音韵也破。［注1］至于像“想着我吧，当你孤独的时候”和“我能够不爱你吗？不会的！”之句，都平淡得毫无诗味，拜伦用这样几句毫无感性效果的诗句草草作结，也就难怪余音无法袅袅了。

　　无论如何，末段的失分可藉由次段来补回。第二段的诗句，意象动人，充分显示出拜伦的才华，尤以前两行最为精华。“tresses”一词不一定是指弯曲的头发，但穆旦先生译为“鬈发”，却相当传神，因为弯曲的“鬈发”，其形状如波浪，而拜伦次句所以写海风，就是为了呼应首句的“波浪”。换另一种方法来读，就是“你的鬈发如波浪／每阵海风都来追逐”，实在是非常写意的一笔。

　　不过，译者也有不尽完美的地方：例如“无拘无束”一词，虽然不违原文，但却不合原意，失之抽象，不妨改为“飘扬自如”，动作较具体，使读者更易想象。

　　第三行的“墨玉镶边”，简直是出于诗人穆旦，而非译家穆旦之手了。穆旦先生在此处将“刘海”译成“墨玉”，尽显诗人本色，笔力也直追拜伦的浪漫，真应了“唯诗人始能译诗”这句话。但末尾“眼睛”一词，则译得略为不妥，lid通常接连eye，意为“眼睑”，“眼睑”是眼皮眼睫之意，译者将 lids[注2]意译为“眼睛”，虽然也可以，但和第五行的形容之物重叠，不免单调，遂还是不宜以“眼睛”译出，而改为“柔睫”，不知会否更适合呢？

　　第四行“睫毛直吻着你颊上的嫣红”，见出拜伦的想象实在夸张。睫毛长得可以亲到脸，应该不是没有，但那总该是靠些化妆术的女明星或雷人卡卡那种女士，才能做到吧？至于雅典少女的睫毛是不是天生那么长呢，拜伦诗中却没告诉我们。但拜伦在第五行写雅典少女的眼睛，朴素若鹿，试问这样纯洁的一双眼，其睫毛怎会长到可以亲到脸呢？无论如何，我活了二十多年，还真从未看过有人的睫毛长得可以亲到脸的。其实，诗人常爱作夸张之语，有些诗句，实在缺乏科学根据的，李白的“白发三千丈”就是一例。

　　另外，此行最后两字的“嫣红”，与原文似有出入。“blooming tange”是微染、略沾花色之意，“嫣红”却意为鲜艳的红色。倘若晚的说法没错，则以“浅红”“微红”代之，当更妥切。

　　第五行“我要凭那野鹿似的眼睛誓语”，其实译句捕捉不到原文的精髓。原文是“By those wild eyes like the roe”，以鹿瞳喻人眼，意象非常动人，“wild”一词更有原始、自然的味道，象征着纯洁、朴素。虽然我只是个强充的译人，但还是认为拙译，“凭那纯若鹿瞳的双眸”，毋宁是更贴近原诗的。

　　来到第三段，拜伦對雅典少女的描述仍未结束，还是凭这凭那的，只是意象就远远不及第二段了，像“红唇”“腰身”“鲜花”的描写，都不怎么惊喜。而第三四行，今天看来，更不觉新鲜了，所谓鲜花胜蜜语，恋人、诗人、爱情小说家都说烂了。

　　

　　《雅典的少女》一诗分为四段，每段六行，每段的末行都是同一句的希腊文，而每两行押一韵，译者穆旦先生有意追摹，却无力仿真，乃出现每一段都有两行押空的画面。至于译文优劣，略如上述。

　　《雅典的少女》一诗，充其量只是拜伦的练笔之作，不算太优秀。诗中虽有几处意象经营出色，但整体看起来却犯有此重彼轻的毛病，而诗中的情感也颇显做作。这原是拜伦的风格，并不奇怪。另外，论者多谓拜伦诗风粗犷奔放，但由此诗，我们却可看出，其实爵士也有含蓄的一面，鬈发暗喻波浪、原始象征纯洁，便是显例。此诗虽说不尽成功，但想到诗人挥毫时，才年方二十二，而诗中也并非无处可取，跛脚但俊帅，所以说到来，还是应该送上掌声。

——14.10.11午夜

　　
　　
　　
［注1］  所谓“‘灵魂’既失，音韵也破”，指的是原诗的最后一段第四行，拜伦若不用“灵魂”（soul）作为句尾,就无法与上一行的“伊斯坦堡”（Istambol）对韵了。

［注2］   Lid而有s，是因为眼睫是一双的，属于多数。