关于写作的一点建议

泰比斯

    惜墨如金固然是好的，但我更鼓励多多动笔。其实发表欲只要控制得宜，多写并非不良之举。反之，可藉以锻炼文笔、抒发胸绪，一举两得。就一位作家而言，多写甚至是必须的；他不该认为脑中所想无非琐事一二，就断定没有写下之必要。相反，他应该真切地写下哪怕一则平凡的经验，这样，在以后创作的过程中，他要描述的情节，和上述记下的经验相类似时，他就得心应手多了。练笔实在是创作前的彩排，不容忽视，否则上到“台上”，肢体僵硬，表现也就难免扣分了。

    我相信这世上必然有些傲慢之辈，从不虚心练笔，却常常幻想自己不写则已，一写必然惊人，但后来写出的作品全是失败的或根本写不出。可见一蹴而就的天才作家毕竟是少数的，甚至只是一种幻觉；文笔要臻至善境，惟需勤加练习。

    有人看到这里不免会问：如果我什么都想不到，该写什么呢？我的忠告是：繆思女神是要去追寻的，而非等她垂怜我们。关于这一点，其实早在大约两百年前，俄罗斯小说巨匠果戈理便已有启示：

……果戈理不承认灵感可以消极地等到，他认为每天必须不间断地工作。他对奇若夫说道：“写东西的人不能放下笔，就像画家不能放下画笔一样。每天必定得写点什么。要把手训练得完全听从思想。”果戈理还不止一次对当时颇有名气的小说家索罗古布伯爵说：
“写呀，哪怕给自己立一个每天强迫自己坐在写字台前两小时的规矩也行呀。”
“可要写不出来怎么办？”索罗古布顶他道。
“没关系。你就拿起笔写道:[今天不知道为什么我写不出来。][今天不知道为什么我写不出来。][今天不知道为什么我写不出来。]这样写腻了就写出来了。”（《果戈理是怎样写作的》 魏列萨耶夫著 蓝英年 译）

    而德国学者本雅明也如此说道：

决不要因为头脑里没的可写而停笔。文学的尊严要求作家仅只因为某些既定的原因暂时停笔，比如吃饭或者会客，否则就应在写完之后才停下来。（石涛译）

    其实多写（无论写什么吧）自有它的好处，那就是酝酿。你可以今天明天后天都写不好，但你不可以不写——如果你真不想写任何新东西，不妨誊抄旧稿——因为经验告诉我，实践永远比想象来得更为可贵。我们常常会遇到这样的情况：一篇作品在脑海里栩栩如生，但援笔写下时，总会发现出入甚多。这并非天生如此，实在是你的写作功夫还学不到家所致。文笔过钝，难道能擭住锐利的思想吗？但是，你若持之以恒地用心写作，岂会出现力有不逮的现象呢？美学大师朱光潜说过：文学境界可分疵、稳、醇、化四境，除了化境，须非常人之天资才能企及，稳境、醇境都是可以依靠努力达成的。倘若你笔耕不辍，到了一个时候，必能达到醇境，而登醇境者，意到笔随，纵画面跳脱如兔，笔到擒来就是，是何等的快意啊！

    所以，从今天开始，你就不停地写些什么吧。杰作正是由无数废稿里淬炼出来的。别怀疑。

志心

朋友，你说的句句在理。真正的作家，不是生下来就注定的。要说政治人物有命定说，我还信，毕竟那是个要面子的活计。作家若是碍于面子而羞于动笔，除此再以“怀才不遇”之类的痴话自恃。现实生活又无十足勇气面对。结果出来的多半是乱晃的“酸醋”一坛。

泰比斯

作家如果碍于面子，也不该羞于动笔，他就静静地写吧，写了也不用发表，当作练笔就是了。如果自卑就不动笔，则肯定没出息的吧？

雪戈尔

所言极是！

看山望水

凡真理都有范围，勤于动笔对作家而言是必要的（而非充分的）条件，对写诗而言问题就不同了。勤动笔是个想不想做作家的问题，凡想当作家的都会猛写；当了作家却懒于动笔，到不是因为不懂得这个浅显的道理，傲慢，而是心思不在此。写小说、散文、杂文类勤写是必要的，所谓练笔，熟悉文路，但诗要求创新、出新，是反对散文化、模式化的东西，如不是在多思基础上勤动笔，往往会适得其反，一支烂笔定型了，下笔就是平庸的大套路数，现在平庸垃圾分行泛滥，日写三首的人多多，是不值得肯定的。

泰比斯

看山望水 发表于 2013-3-17 07:49
凡真理都有范围，勤于动笔对作家而言是必要的（而非充分的）条件，对写诗而言问题就不同了。勤动笔是个想不 ...

此说颇有见地，感谢教导。