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宋元遼金文學
宋代文學
一．概說
一．宋代社會
1. 時間和名稱：960-1127-1279
二．宋代社會基本特點
1． 政制：（1）文官政治
（2）守內虛外：更戌制
（3）三冗：兵吏費
2． 黨爭：北宋-慶曆變法，曆陵變法（新舊之爭）
南宋-紹興和議（秦檜與嶽飛）
隆興和議（張浚與湯思退）
嘉定和議（韓侘胄與史彌遠）
賈似道與文天祥
3. 宋代經濟：封建經濟全面發展，城市經濟空前發達，經濟呈現矛盾狀況。
4. 文化：（1）科舉制度改革，取消辭賦，加強策論。
5. 學術：理學興起：濂派（周敦頤），洛學（二程），關學（張載），閩學（朱熹）
佛教尤其禪宗在時代附中影響廣泛
道教在民間盛行
二. 宋代文學概述
一．宋詩
1. 嚴羽：以文學爲詩，以議論爲詩，以才學爲詩
二．宋詞
三．宋文
1. 基本特點：長於議論，簡潔明達，平易流暢，文從字順
2. 分類：講學論道爲目的的言道文，論政文，記錄見聞
四.話本與戲曲（雜劇，諸宮調）
第一章．北宋初期文學
第一節．“白體”與王禹偁
一. 宋初詩壇文壇簡況
1. 散文:柳開、王禹偁,創作反對五代文風
2. 詩歌:三體盛行-白體、西昆體、晚唐體
3. 理論:姚鉉、穆修、石介對西昆體的批判與反對
特點:內容重道;文風主張平易
二. 白居易體
淺近而明暢
三. 王禹偁
1. 生平: 《宋史》卷二九三
“致君望堯舜,學業根孔姬”
“遠師六經,近師吏部”
2. 思想: (1)文以傳道
(2)批判五代文風
(3)師法道統人物,推崇前輩大家
(4)重視作家氣質、情感、經歷在創作中的作用
3. 成就: 繼李杜韓白,啓歐蘇的關鍵人物,開啓了宋詩主流
四. 北宋詩文革新運動的其他先驅.
第二節．西昆體和晚唐體
一. 西昆體
1. 得名: 楊億《西昆酬唱集》
代表: 楊億,劉筠,錢惟演
2. 創作傾向: 注重音節鏗鏘,詞采精麗,喜用典故,表現才學工力
3. 影響和評價:
二. 晚唐體: 九僧與林逋等
第三節．北宋初期的詞
第二章．歐陽修于北宋詩文革新運動
第一節． 歐陽修
一．生平著述《宋史》卷319
《歐陽文忠公集》, 《歐陽修全集》(李逸安點校), 《歐陽文忠公年譜》（清編）
二．思想及文學主張
1．“周達民事，兼知宦情”——重道統
2．文學主張：蓄道德而能文章-核心
（1） 文與道俱的文道觀
（2） “期於有用”的創作觀
（3） “簡而有法”的風格論
（4） “窮而後工”的文學觀（史遷“悲憤著書”-韓愈“不平則鳴”）
3．文學創作：
三．詩文創作
1． 散文創作：論道，論政，抒情-平易自然，委婉曲折
2． 詩歌創作：（1）題材：表現民生疾苦與國事，表現身世之感，詠物詠景詩
（2）風格多樣
（3）特點：（1）學韓，議論化，散文化
（2）文字超俗求新“玉顔自古為身累，肉食何人與囯謀”
（3）學李白
（4）學唐人平淡清新，情韻悠長
《別滁》：花光濃爛柳輕雲，酌酒花前送我行
我亦且如常日醉，莫教管弦作離聲
四．詞
1． 在傳統的離別題材中，深入內心描寫，由歌者之詞轉向文人之詞
2． 在某些方面擴大了題材範圍和表現力，增強了詞的抒情功能
3． 在風格上有所創新，除婉麗詞風外，亦有豪放，沈鬱，深致之風
五．北宋詩文革新運動
1. 內容: (1)詩歌-繼承唐詩,進一步拓展,脫離西昆體影響而體現自身獨有特點
(2)散文-繼承韓柳古文傳統,確立散體文在文壇上的地位
2. 背景: (1)社會-北宋中業社會安定,經濟繁榮
繁榮背後隱藏危機刺激了詩文革新運動的開始
(2)文學自身-散文發展必定要走散體文之路,但鑒於韓柳古文運動的失敗,要走新路(言之有物,通曉易暢,長於議論)
詩歌的創作要與社會生活緊密結合,反映生活,幹預政治;表達要更加顯達,警策,自由,更講究寫作技巧
3. 分期:以嘉祐二年(1057)為界
4. 歐陽修的貢獻: (1)在理論上繼承並發展了韓柳古文理論,強調文道合一;在不平則鳴的基礎上，提出窮而後工
（2）實踐上培養提攜了一大批詩文革新作家
（3）創作上以自己大量優秀的創作引導推進了詩文革新運動的發展
“論大道，是韓愈；論事，是陸贄；記事，是司馬遷；詩賦，是李白。”
第二節． 梅堯臣和蘇舜欽
朱東潤《梅堯臣詩選》，《蘇舜欽集》沈文綽點校
一． 詩歌創作的特點
1． 都具有強烈的現實精神，梅尤甚
2． 關注國事
3． 關注社會生活乃至民風民俗
4． 寫了不少抒情作品，有時代身世之感
二． 在詩文革新中的作用
与歐三足而鼎
第三節． 曾鞏和王安石
一． 曾鞏
1． 生平：《宋史》卷319
2． 著述：《元丰類稿》四十卷，《隆平集》二十卷
《續元丰類稿》，《外元丰類稿》（散佚）
3． 雜記，書契和序跋成就最高
4． 善於描述，長於議論，結構嚴謹，章法精妙，雍容平和，委婉莊重
二． 王安石
1． 生平：《宋史》卷327，顧棟高《王荊公年譜》，蔡上翔《王荊公年譜攷略》；司馬光“天變不足畏，祖宗不足法，人言不足恤”
2． 文學觀點：（1）重文輕道（道明確為政治）
（2）主窮工之說，強調情感作用（政治道德情感）
（3）強調人格道德的修養
（4）提倡神妙平淡的文風
3． 詩歌創作：（1）以退居金陵為界
前期：詠懷懷古詩-以極大的同情心和极鮮明的社會責任感描寫社會現實並探明根源
後期：寫景詩
（2）特點：以工取勝
以才學取勝
在絕句當中引入了議論
4． 散文創作：（1）多以政論文，雜議為多
（2）藝術風格：文如其人
A. 抓住要害，表達自己見解
B. 思想深刻，佈局嚴謹，邏輯周密
C. 駁論出色，文勢充沛，居高臨下俯瞰對手
D. 在短幅中掀起波瀾
E. 善於寫雜議
5． 詞的創作：（1）對詞的見解
（2）對拓展詞風有貢獻
第三章．北宋前期詞
第一節． 柳永
一． 生平著述
1．《樂章集》薛瑞 校註
二． 對宋詞的貢獻
北宋第一個專力寫詞的文人，所作多慢詞（當時未被文人重視）
1． 擴大了詞的題材：（1）賦予了女性更多現實的情感
（2）尤工於羈旅行役
（3）描寫都市繁華的生活
2． 發展了詞的體制
3． 豐富了詞的藝術表現手法和語言：（1）鋪敘的手法-《望海潮》
（2）以口語入詞——意義在於化俗為雅
（3）更多用白描手法
4．擴展了詞的社會地位和影響（文人 民間）（對元曲有影響）
三． 張先：承前啓後
特點：由名句少名篇.
第二節． 晏殊父子及其他詞人
一． 晏殊：《宋史》卷三一一
二． 晏幾道：深刻含蓄不繼乃父
深沉、悲哀、婉傷
第四章．蘇軾
第一節． 簡介
一． 生平著述
《宋史》卷三三八
1． 生平：西風變法前（1036-1069） 初入仕途
西風變法中（1069-1085） 調離中央，出任四州
元祐時期（1065-1093） 重囘中央，歷任要職
哲徽時期（1093-1101） 新黨復起，被貶嶺南海南
林語堂《蘇東坡傳》、顏中其《蘇東坡》、王水照、崔銘《蘇軾傳——智者在苦難中超越》、曾棗莊《三蘇傳》、方志遠《千古一人蘇東坡》
2． 著述：《蘇東坡全集》、《蘇軾全集》（上海古籍）、《蘇軾詩集》（中華書局）、《蘇軾文集》（上古）、《東坡詞編年箋証》
二． 思想
《瀟灑人生——蘇軾與佛禪》（河南人民）
1． 世界觀的複雜性
2． 人生觀的複雜性：三教合一，相互吸收否定
3． 文學思想：《論蘇軾德文藝心理學》
（1） 在文與道的關係上：繼承重道傳統，更加自覺強調文學藝術的美學價值
（2） 追求新與變
（3） 強調人情物理
（4） 強調空與靜
第二節． 蘇軾詩文
一． 詩歌：
1． 内容：（1）表現自我
（2）反映現實，直接點評當朝政治和皇帝
（3）歌詠自然，包含自我情結
（4）品評藝術的詩
（5）用詩歌表現民俗民風
2． 藝術特點：風格多樣，手法多變，以豪放曠達爲主
（1） 講究才氣
（2） 講究議論：更成熟自覺完美深刻，決不空發議論
（3） 特別善用比喻，完善了博喻
二． 散文
1． 平易流暢中寓含情韻
2． 園活流轉而富有變化，有創新求奇的銳氣和錯綜複雜的美感
3． 氣勢雄渾中善於雅謔
第三節． 蘇軾的詞
一． 内容上的突破：拓寬了詞的内容，把詩文革新的成果引入了詞，達到了無意不可入，無事不可言的境地
1． 抒情詞：拓展了詞的抒情範圍，表達了個性
2． 詠物詞：形似且神似，寫物象更講究寄托
3． 農村詞
二． 手法上的突破：以詩爲詞
劉辰翁“詞至東坡，傾蕩磊落，如詩如文。”《辛稼軒詞序》
1． 豪放詞風：
（1） 以充沛昂揚、悲涼蒼茫的情感入詞
（2） 寫人寫景、詠物中寄托了慷慨豪邁的形象，崢嶸飛動的氣勢，闊大雄渾的場面——與前豪放詞不同
2． 曠達詞風
疏狂不羈，超塵拔俗
3． 婉約詞風：感情純正，格調健康，藝術技巧更成熟完美，富於變化
第四節． 蘇軾的地位與影響
1． 詩文革新運動的完成者
2． 繼歐之後北宋文壇的領袖
第五節． 蘇洵、蘇轍
一． 蘇洵：
《宋史》卷三三九
敢于突破儒家觀點，提出“義利，利義相為用，天下立諸掌矣.”
二． 蘇轍
養氣
平穩淡泊中間波蘭跌宕
第五章．北宋後期文學
第一節． 黃庭堅和江西詩派
在内容上反映的社會生活沒有詩文革新運動廣泛
在藝術創作上開始向刻意追求發展
一． 江西詩派
1. 以俗為雅，以故為新，化腐朽為神奇——綱領
2. 創作方法：點鐵成金，脫胎換骨
二． 黃庭堅
1． 生平著述：《宋史》卷四四四
“内心洞達世事，外表和光同塵”
2． 文學主張
（1） 以故為新
（2） 創新的核心在於超俗“士生於世，可以百為，惟不可俗，俗不可依世。”
（3） 創新方法：點鐵成金，脫胎換骨——源流倒置
（4） 提倡溫柔敦厚的傳統詩教
3． 詩歌創作
(1) 成就最高的是自述詩
(2) 題畫、詠物，論藝之作
4． 特色
（1） 求深務奇，追求瘦硬峭拔的詩風
（2） 善於點化前人詩句/詩意
（3） 清新流暢，含義雋永
三． 陳師道
1． 生平和創作：《宋史》卷四四四
2． 特點
（1） 追求新奇，講究錘煉——苦吟詩人
（2） 平淡自然，感情真率
第二節． 秦觀、賀鑄、周邦彥
一． 秦觀
1． 生平著述：《宋史》卷四四四
2． 詞作：男女戀情，別離，春秋時令
（1） 很少有色情詞，多寫心理，少鄙薄女性
（2） 都帶有其固有的感傷色彩,“將身世之感打併入艷情。”（周洛）
3． 風格：婉約幽凄
（1） 特別擅長描繪淒迷感傷的意境
（2） 善於以微妙而細膩的細節描寫寫景抒情
（3） 語言精美而平易，典雅凝練
二． 賀鑄
1． 生平著述：《宋史》卷四四三
2． 特點
(1) 風格多樣豐富
(2) 文字精煉，善於化前人詩句入詞
四． 周邦彥
1． 生平著述：《宋史》卷四四四
2． 創作成就
3． 特點
(1) 含蓄
(2) 沉鬱頓挫，渾厚和雅——文人化
(3) 選語精工，詞氣高華，句法精警，善用前人詩句（隱括）——才人化
第六章．南宋前期文學
第一節． 李清照
一． 生平著作
二． 文學主張：詞“別是一家”
三． 文學創作
“故鄉何處是，忘了除卻醉”（菩薩蠻）
“傷心枕上三更酒，點滴霖霑，點滴霖霑，愁損北人不慣起來聽。”（添字采桑子）
“永夜懨懨歡意少，空夢長安，認取長安道。”（蝶戀花）
四． 藝術成就
1． 抒發個性化情懷，創造個性化意境
2． 表現手法：主要用白描和内在情感的完美結合
五． 散文和詩歌
第二節． 張元幹，張孝祥
一． 張元幹
二． 張孝祥
《宋史》卷三八九
三． 朱敦儒：《宋史》卷四四五
第三節． 陳與義于南宋初期詩人
一． 陳與義
《宋史》卷四四五
“閑中取神”
二． 呂本中
《宋史》卷三七六
三． 曾幾
《宋史》卷三八二
第四節． 楊萬里和範成大
一． 楊萬里
《宋史》卷四三三
二． 範成大
《宋史》卷三八六
1． 改變了田園詩的傳統，把農民的悲慘生活作爲詩歌的主要題材
2． 開拓了反映民生的社會面
3． 藝術特色：博採衆長，風格多樣；精工
第七章．陸游
第一節． 生平思想和著述
一． 生平：《宋史》卷三九五
1． 分期
（1）1125-1152——讀書為學
（2）1153-1170——應試為官
（3）1170-1178——入蜀九年
（4）1178-1190——東歸為官
（5）1190-1210——歸隱
2． 生平資料：《陸游年譜》余北山；
《陸游年譜》歐小牧
《陸游傳》朱東潤
《陸游傳論》齊詒平
《劍南詩稿校註》錢仲年
《放翁詞編年箋注》
二． 創作道路
1． 學習曾幾
2． 入蜀之後“才氣超然”
三． 文學主張
詩歌創作與學問的關係
1． 繼承發展了江西詩派的主張——揚棄
2． 突破了江西詩派的格局：功夫在詩外——重内容，重情感，重氣節；反對雕琢藻飾；師法名家，博採衆長
四． 著述
《入蜀記》《老學庵筆記》
第二節． 陸游詩歌的思想内容及藝術特色
一． 思想内容：憂國憂民
1． 愛國詩
2． 農村詩
3． 愛情詩
二． 藝術特色
1． 淵源名家，風格多樣，各体皆工
2． 高度的抒情性，杜詩為体，李詩為用，多用夢境抒情
3． 抒情高度概括了當時的普遍情感
4． 善于誇張
第三節． 陸游的詞和散文
一． 詞
1． 高度的現實性與抒情性結合
2． 風格多樣，以鮮麗婉約、雄偉曠達、豪放三种爲主
3． 愛情詞纖麗婉約：《釵頭鳳》
二． 散文
散文四大家之一
第八章．辛棄疾
第一節． 生平思想
一． 生平：《宋史》卷四零一
1． 分期：1140-1162——南歸前
1162-1181——歸宋前期
1182-1207——歸宋後期
1182-1203——閒居
1203-1207——北伐
《辛稼軒年譜》鄧廣銘；《辛棄疾年譜》黃義江、黃同黃；《辛棄疾評傳》王延梯；《愛國詞人辛棄疾》鄧喬彬
二． 思想
1． 鮮明而強烈的愛國思想
2． 以民為本
3． 儒釋道兼收有都有所批判
三． 文學淵源
1． 屈原——愛國
2． 陶淵明——靜穆恬淡而富有兀傲不平之氣
四． 著述
《辛棄疾詞選》朱德才
《稼軒詞編年箋注》鄧廣銘
《辛棄疾索引及校勘》杜淑華
第二節． 詞的思想内容
無意不可入，無事不可言
一． 愛國詞
1． 表現自我形象
2． 評論時局，議論世事，關心國運，陳述恢復大業
3． 題材廣泛
二． 農村詞
三． 其他詞
第三節． 藝術特色
一． 豪放詞風
1． 創造了鮮明生動，虎虎有生氣的藝術形象：寫人慷慨悲歌，寫景飛動壯觀（善寫山）
2． 善於創造雄奇濶大的藝術境界：比興寄托的手法、奇特的想象
3． 善用跳躍頓挫的手法
4． 寫法上以小見大，借題發揮
5． 有很多屬於“變調”作品
二． 表現手法
1． 擴大了詞的題材，創造性地融匯了詩文賦的各種表現手法
2． 注意用典使事
3． 議論和諧謔
4． 語言精工而通俗，清新而富於變化，用散文化句式入詞，善於點化前人詩句
三． 蘇辛同異
1． 辛社會性、時代性更強
2． 表現手法上辛詞更自由，散文化、議論化更爲鮮明，語言更加活潑和靈動
3． 風格上蘇詞趨向清曠，而辛詞更注重豪放
4． 辛棄疾有詩120首左右，散文以奏劄爲主
第四節． 辛派詞人
一． 辛派詞人
二． 陳亮
1．《宋史》卷四三六——事功
2．内容上更多議論化特點，而又以政論為多
3．縂的風格氣盛質雄，相對于辛詞較粗糙
三． 劉過
四． 其他詞人
第九章．南宋後期文學
第一節． 姜夔、吳文英及其他詞人
一． 姜夔
1． 生平著述：夏承燾《姜夔集傳》、《姜白石詞編年校箋》
2． 文學主張：崇尚典雅、空靈、格高意達、含蓄自然
3． 詞的創作
（1） 内容：感時、詠物、詠懷、戀情
（2） 藝術上以騷雅著稱——“清者，不染塵埃也；空者，不著色相也”
①不詳細描繪
②善於將不同的題材歸屬統一，用清疏之筆寫濃稠，剛健之筆寫柔情
（3） 善於描繪情景交融的境界
（4） 以詩人之筆來寫詞
（5） 用典太多，詞意晦澀
二．騷雅派：以詩筆作詞
三． 吳文英
1． 生平：夏承燾《唐宋詞人年譜˙吳夢窗繫年》
2． 内容：情天恨海，文期酒會
3． 特色：深秘隱晦，吞吐曲折；濃艷晦澀
四． 其他詞人
史達祖、王沂孫、張炎、周密
第三節． 四靈派和江湖派詩人
一． 四靈和江湖派
1． 四靈：
（1）徐璣，字文淵，一字致中，號靈淵，《二薇亭詩集》
徐照，字道暉，一字靈暉，號山民，《芳蘭軒詩集》
翁卷，字續古，一字靈舒《葦碧軒詩集》
趙師秀，字紫芝，號靈秀，《清苑齋詩集》——永嘉四靈
（2） 淵源：師姚賈，不滿理學家的詩論，也反對江西詩派的“資書以爲詩”
（3） 特點：①專工近體，五律尤甚
②刻意在煉字煉句上下功夫
③寫景瑣碎，但有靈秀意緻
④作品多詠物，寫蕭散野逸之趣，追求平淡閑遠的情調
2． 江湖派：
（1） 得名：以陳起刻印的詩集《江湖集》而得名
（2） 江湖詩禍
（3） 代表：①戴復古，字式之，號石屏，《石屏新語》《石屏集》《石屏詞》《論詩十絕》——格調高，詩筆俊爽，清健輕快
②劉克莊
二． 創作
第三節．文天祥和宋末愛國詩人
一． 文天祥：《宋史》卷四一八
二． 其他愛國詩人
1． 汪元量，字大有，號水云，《水雲集》，《湖山類稿》，《湖州歌》九十八首——“一代之顛末”
2． 謝翺，字臯羽，號晞髮子《登西臺痛哭記》（祭文天祥），《西太哭所思》詩，《書文山卷后》：“魂飛萬里后，天地隔幽明。死不從公死，生如無此生。丹心渾未化，碧血已先成。無處堪揮淚，吾今變姓名。”
3． 林景煕，字德暘，號霽山，《白石樵唱》
4． 鄭思肖，字憶翁，號所南，《所南集》
第四節． 嚴羽和《滄浪詩話》
一． 道學論文學
1． 朱熹，字元晦，一字仲晦，晚號晦翁
2． 文道一貫：“道外有物，故不足以爲道；且文而無理，又安足以為文乎？蓋道無适而不存者也，故卽文以講道，則文與道兩得而以一貫之，否則亦將兩失之矣。”（《與汪尚書》）
3． 把“正心”“誠意”的功夫看作詩文的先決條件“察之情性隱微之間，審之言行樞機之始”（《詩集傳》序）
4． 宗唐以前的古詩
5． 以道學看文學，以義理為根本
6． 具體論述不乏真知灼見：一般托物言理
二． 以禪論詩
1． 嚴羽，字仪卿，一字丹丘，自號滄浪逋客
2． 《滄浪詩話》：系統詩論著作，分“詩辨”“詩體”“詩法”“詩評”“考證”
3． 嚴羽主張“妙悟”
4． 姜夔《白石詩說》
三． 詞話
1． 詞話由記事爲主到以論詞爲主
2． 王灼《碧雞漫志》主要從音樂角度
3． 沈逸伕《樂府指迷》，張炎《詞源》
4． 郭紹虞《宋詩話攷》
第十章．遼金文學
第一節． 遼金文學的發展
第二節． 元好問
一． 生平，著述
施國祁《元遺山詩集箋注》。祁國祁《元遺山詩集》
二． 文學主張
《論詩絕句三十首》
三． 詩歌創作
1． 詩，華實並茂，文質相間；“詩史”之稱
2． 詞，學蘇辛，主觀抒情多
第三節． 董解元與西廂記諸宮調
一． 諸宮調
1． 諸宮調產生于北宋，盛行于金及南宋，至元末漸趨衰亡。他用若干宮調的套曲聯成長篇來演唱各種故事。
2． 董解元：
二．《西廂記諸宮調》
1． 簡述：又稱《弦索西廂》/《西廂搊彈詞》
2． 結構：十四种宮調的一百九十三套曲
第十一章．宋元話本
第一節． 話本的產生
一． 話本
１． 話本：原是＂説話＂藝人表演時依據的底本，供説話人表演之用，是一種新興的市民藝術
２． 胡士瑩《話本小説概論》
二． 話本類型及結構
１． 類型：講史話本；小説話本
２． 結構體制：題目、入話、正話、篇尾
第二節． 小説話本
一．分類
分三類：反映婚姻愛情的作品
描寫訟訴案件揭示社會矛盾的作品
講述神仙鬼怪的作品
《碾玉觀音》
《快嘴李翠蓮》
《錯斬崔寧》
二． 藝術特色
１． 情節曲折，故事性強——突出特點
２． 特別注重故事結構的完整性，講究開頭，重視結局，嚴謹完整，以適應市民群衆的心理要求與欣賞趣味
３． 運用生動的白話口語敍事狀物
４． 注重人物形象的刻畫，並善於通過對人物的内心活動以及人物言行等細緻刻畫來表現人物
第二節． 講史話本
一． 内容
《新編五代史平話》、《全相平話五种》
二． 體制特點
１． 篇幅較長，分卷分目
２． 每部講史話本，開端都有一二首七絕七律詩，稱“開場詩”
３． 採取斷代編年的敍事方法
元代文學
概説
一． 元代社會
幅員遼闊、經濟繁榮、注重教育、民族關係、思想文化、文人地位
二． 元代文學
元曲：１．曲：從宋金以來的南曲與北曲；一種新詩體（狹義）
體裁：劇曲、散曲；時間：元明清
２．元曲：元劇曲：北曲雜劇、南曲戲文
元散曲：小令、散套（元南曲散套）
第一章． 元雜劇的興起和發展
第一節． 中國戲曲的形成
１． 性質：代言體故事
２． 漢代：角觝戯——《東海黃公》；統稱百戲
３． 南北朝：代面戯
４． 唐代：歌舞戯，“踏搖娘”；參軍戯（相聲起源）；滑稽戲；科白戯
５． 宋代：雜劇（統稱）
６． 金：院本、諸宮調（代言體敍述體結合）
第二節． 雜劇興盛的原因
一． 興盛原因
１． 社會經濟的發展：物質條件
２． 金元時期動蕩激越的社會生活：樂音與政通，而伎劇亦隨時尚而變
３． 各民族文化的交流：俗樂形成
４． 元人統治者的喜好
５． 文人的參與：仕途的斷絕、精神世界的空白－精神無負擔、自由
三． 元雜劇的分期
１． 王國維：蒙古階段、一統階段、
２． 教科書：蒙古滅金－大德、大德后——依據：鈡嗣成《錄鬼簿》
第三節．元雜劇的體制
一． 基本結構
１． 一本四折一楔
２． 一折要表演相對完整有一定長度的故事片段
３． 本：完整的劇本。雜劇分旦本和末本，一個劇本一人主唱
４． 題目正名：放在劇本后，一般是兩句或四句對子，總括全局内容，習慣以最後一句作爲劇名
５． 角色：旦末淨雑
二．詞曲異同
音樂不同，詞為燕樂，曲為胡樂；曲形式更自由，可加衬字，更多採用口語，押韻可平仄互押
第二章． 関漢卿
第一節． 生平創作
一． 生平
１． 資料：鈡嗣成《錄鬼簿》、熊自得《析津志》、朱經《青樓集序》、夏庭芝《青樓集》
２． 籍貫、任職、姓字名、生卒年
３． 性格：《析津志》“生而倜儻，博學能文，滑稽多智，蘊藉風流，為一時之冠。”
《南呂一枝花˙不服老》
４．關漢卿，大都人，好已齋叟，生卒年不詳。關漢卿早年生活在大都，以他爲首組織了一個創作團體“玉京書會”。他同當時一批雜劇作家、演員關係密切，熟悉雜劇舞臺表演，還親自粉墨登場，這對於他的戲曲創作起了很大幫助。關漢卿晚年到過杭州，杭州是當時南方戲曲演出的中心。 關漢卿是元雜劇的代表作家，也是我國古代最偉大的戲曲作家之一。他一生創作了六十多種雜劇，流傳下來的有十多種。此外，他還寫了大量的散曲。
二． 創作
十八本，殘劇三本
現存的關漢卿的雜劇作品在思想內容上可分爲三類
第一類作品是深刻揭露了元代社會的黑暗，反映了普通百姓的悲慘遭際及其反抗鬥爭精神。除了下面要詳細討論的《竇娥冤》之外，此類作品還有《魯齋郎》《蝴蝶夢》等。《魯齋郎》中的魯齋郎強佔銀匠李四和小吏張珪的妻子，橫行一時，後被包公用巧計處斬。魯齋郎濫施淫威，草菅人命，是當時社會的寫照。《蝴蝶夢》中的皇親葛彪打死王老漢，他的三個兒子爲父報仇，將葛彪打死。兄弟三人和王婆婆爭相抵死，這種親情感動了審案官包拯。包拯用一個盜馬賊頂替王三（王婆婆的親生兒子），成全了他們的母子、兄弟之情。作者借劇中包拯之口說：“使不著國戚皇親，玉葉金枝；便是他龍孫帝子，打殺人要吃官司。”這反映了作者對社會公正的呼喚。
第二類作品以婦女的愛情婚姻生活爲主要內容，塑造了一批動人的女性形象。此類作品有《救風塵》《望江亭》《詐妮子》《金線池》《拜月亭》等。《救風塵》由三個性格鮮明的人物，恰好地配合成一場喜劇：同是風塵女子的宋引章和趙盼兒，前者天真輕信、貪慕虛榮，後者飽經風霜、世情練達；而另一角色周舍，則是個輕薄浮浪又狡詐狠毒的惡棍。宋引章被周舍所騙，趙盼兒利用周舍好色的習性，以身相誘，將她救出火坑。《切膾旦》寫譚記兒面臨楊衙內企圖殺害她丈夫、強娶她爲妾的險境，機智地利用酒色將他愚弄，使之淪爲階下囚的故事。《拜月亭》寫尚書之女王瑞蘭在戰亂流離中與書生蔣世隆結爲夫妻，後來被父親強硬拆散。相隔多年，王尚書招進新科狀元爲女婿，卻正是蔣世隆，夫妻終得團圓。《調風月》寫婢女燕燕委身於答應娶她作“小夫人”的小千戶，又被迫代小千戶向一位貴族小姐鶯鶯說媒，惱恨之餘，大鬧婚禮，使得小千戶不得不實踐諾言。這兩個劇本突出反映並肯定了女性對於婚姻的自主選擇。
第三類作品是歷史劇，此類作品以歷史上的英雄人物的故事傳說爲主要內容，包括《單刀會》《雙赴夢》《哭存孝》。《單刀會》的劇情很簡單：魯肅設宴約關羽過江，企圖強迫他交出荊州，關羽明知其意，卻不肯示弱，單刀赴會，怒斥魯肅，智退伏兵，安然歸去。《單刀會》更有一種抒情詩劇的特點，劇中通過描繪關羽的英雄業績、慷慨豪情，突出了英雄主義的主題。同時，作品也突出地抒發了作者對歷史對人生的深沈感慨。《雙赴夢》寫英雄無敵的關羽、張飛喪身於不足挂齒的小人叛臣之手，陰魂不散，雙赴西蜀，托劉備爲他們報仇；《哭存孝》隱去史實中李存孝因反叛李克用而被殺的情節，寫他始終忠於李克用，卻被小人構陷，含冤而死，都充滿了悲涼的氣氛。
第二節． 思想内容
一．《竇娥冤》
第三節． 藝術成就和深遠影響
一． 藝術成就
１． 表現了具有時代特色的社會性矛盾衝突，深刻的現實精神和強烈的理想色彩融為一體
２． 完美的藝術性和舞臺表演性
二． 影響
１． 賈仲明“珠璣玉唾自然流，金餘詞源即便有，玲瓏肺腑天生就，風月情，忒慣熟，姓名香，四大神物（州）。驅梨園領袖，總編修帥首，捏雜劇班頭。”——［淩波仙］
（１） 元雜劇創作的老前輩，鈡嗣成《錄鬼簿》前輩才人列第一，朱權《太和正音譜》馬致遠第一，關第十“初為雜劇之始”
（２） 創作成果極爲豐富
（３） 創作成就最高 |
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狗仔卡
发表于 2006-1-25 10:52
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楼主
发表于 2006-1-25 10:57
