关于康拉德的作品！

Konrad

村上我不了解，不过，川端怎么模仿康拉德的在下有所不解，愿闻其详。

Giorgio

首先我承认他们都是文学大师，不过川端康成的文学派别号称“新感觉派”，在他的《雪国》、《千纸鹤》等一些中短篇里，关于心灵感受的描写是采用了一些现代派的手法，这有别于传统的现实主义方式，一些夸张、怪诞的比喻，奇特的心理反应，这倒并非康拉德所独创，可能从卡夫卡就开始了。
另外，根据康拉德自己说，作品中他很注重描写感受，“如果没有感受，艺术将会失去意义，”所以他后来作品的感觉就变得夸张和过分起来。村上春树更是很直白的说他对某件事物的比喻如果达到“惊人”或“闻所未闻”的地步，那才是他所追求的效果。
川端的作品是采纳过这些手法的，比如主人公陷入了奇想、对于自然现象的描述、凄美的悲观主义，他们很习惯采用这种现代风格。当然，川端的成就是公认的“将西方艺术和本民族传统民俗完美结合的最佳典范”，我只是说他们日本人历来最崇拜英国的一切，而现代派中康拉德又是比较杰出的和风格比较鲜明的典型。
鉴于他们的共鸣和康拉德的风格，他们要模仿也只会是在英美作家中找，而决不会是法国或者俄国，这与日本人一贯的鄙视心理有关。
以上可能也是我的奇想吧！无论如何，以上两位采用“欧洲技术”和“本土材料”制作出来的产品确实事实。

Konrad

嗯，总体来说，现代日本文学的确是模仿欧美出来的。

但是具体到人，我倒觉得川端也没有专门去模仿康拉德，虽然读英语系的他肯定读过康拉德也肯定受到过影响。

村上我不熟，没有立场说他。

Giorgio

目前我查阅了很多资料，对于康氏的作品，《吉姆爷》的叙事手法（就是不同角度、不同的人讲一个故事的创意，我想知道福克纳为此有没有支付过钱）当然具有开创性。但评论界最为看好的作品有两部：《黑暗之心》和《诺斯特罗莫》（也译《我们的人》），而作者除了这两部不朽的佳作之外，比较偏爱其1917年的《阴影线》。
康拉德的作品始终在体现和发扬一种“绅士”或“贵族”的精神，他的批判性具有隐蔽性：如大量的隐喻、象征；或用“马洛”这个家伙来帮他说话，自己则“置身事外”。