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[第一届诗歌大赛] 第一届芦笛诗歌大赛 · 成绩揭晓

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牧场主

发表于 2008-8-1 10:55 | 显示全部楼层 |阅读模式
前言

经过一个月的审稿、评选,第一届芦笛诗歌大赛终于圆满结束了。

本次大赛共设五位评委。应举办者无聊啊彭之邀,Hermes,未明和我担任评委一职。后经再三考虑,由于涉及到牧场主等各芦笛荣誉评选,故芦笛三位评委之外,我们又邀请了两位坛外的文友同时担任评委,从而保证本次大赛的公平性。

我们选择评委的标准是:评委必须自己有诗歌创作经历,并在诗歌评论与艺术鉴赏方面有独特见解。有幸邀请到了李浔与也拟疏狂两位朋友。在此,让我们大家向这五位评委表示感谢!

在此向大家介绍两位特邀版主!两人已设为芦笛贵宾:

*                   *                   *

李浔

生于浙江湖州。1992年分别毕业于武汉大学中文系和复旦大学新闻研究生。湖州市作家协会副主席。湖州师范学院客座教授。目前担任由北岛、韩东等诗人开办的“今天”论坛“诗歌点评”版版主。:)

特别感谢:“今天”论坛“诗歌点评”版
http://www1.jintian.net/bb/forumdisplay.php?fid=2


也拟疏狂

音乐、艺术、人文论坛“缪世代”管理员,从事诗歌写作多年。:)

特别感谢:“缪世代”艺术论坛
http://www.musera.cn/bbs/

*                   *                   *

由于芦笛要求五位评委单独评分,之后再将分数汇总。所以评分时并不会相互影响,而且每位评委在成绩公布前也无法看到他人打分情况。可以说,整个过程中(评语、打分)每位评委都是互不知情的。我们可以认为,最后给出的分数真实可信。尽管每个人审美观念不尽相同,但最后统计出的分数表明,五位评委对大多数诗歌所给出的分数层基本一致,这也证明真正优秀的诗的确有着某些特征,在某种程度上诗歌是可评的。

当然啦,每位评委旨趣、文评方式各不相同,有的只评重点,有的则细致地分析优劣。而对于实在难给评语的作品,评委可以选择不写。

所以呢,希望各位参赛选手对于评语只做参考,就像未明评委所说的:希望整个过程中杜绝一切无谓的争吵,遵从彼此尊重的原则。谢谢!~~~~


下面是五位评委的评语:



[ 牧场看守人评委的评语 ]


【参赛作品】爱上纪伯伦《月 • 墨》
本篇语言柔和细腻。抒发的敬慕之情流于大众化,没表现出作者的特点。


【参赛作品】堂吉诃德《污秽之诗》
模仿之作,不够惊人,缺少魄力和新意。


【参赛作品】无聊啊彭《秘密》
写诗大忌是自己作注。限制了读者思维,也流露出诗人的不自信。
本诗语言精炼,二三段较好,可与首尾两段略有脱节。


【参赛作品】阿多斯《离别》
诗歌清朗,深沉,视角转变自然,语言好,抒情动人,可看出是经过思考而下笔之作。“门锁上了啊,永不再开启!”一句稍稍有些过分,内容仍有些缺乏独创性。


【参赛作品】yeshengnan《愁》
内容无新意,“愁”情表现过于浅显,诗歌缺乏内涵。


【参赛作品】古越《蝶恋花 伤情》
情感饱满,直抒胸臆,不过文字运用有些单薄,整体也有些老套。“伤”字体现的较好。


【参赛作品】墨树瑰花《参赛》
本篇展现出一种积极的人生观,具体表现在“那别人门前的月光,也一样照亮我的世界。”与“而天空也羞于自己的沉默,暗淡在大地的生之勇气中”两句,语言干净,富有生气。诗中“忘记了汗水”等句完全可删去,使诗歌场景固定在一个欢快的夜晚。


【参赛作品】小香可《平安侯》
简单的一首随感诗,内容有点平淡。


【参赛作品】knifeling《梵高》
切入自然、不做作,情感真挚,动人。


【参赛作品】shanshan囡囡《命题》
语言功底扎实,将自己的犹疑与寂寞描绘得好。


【参赛作品】风之柔~水之蓝《小诗》
“倚”“聆”两个动词选的都不好。


【参赛作品】Moderato《因为一些原因我无法拒绝去做一个愚蠢的人》
首先题目冗长,其次,如果没有注释就读不懂这首诗(male transvestist 与“梅维斯”发音相差太大了)。
韵脚也很生硬。


【参赛作品】chinesepoet《戏》
哲理诗,“人生,不过是一个生死的过场”,“舞台呢,却是生死的轮回”两句较为精彩。全诗充斥着一种怨怒之气,没有用诗歌的形式充分表达出来,仍停留在诗歌自省的层面上。


【参赛作品】路边风景《荒草》
诉说郁闷生活的一首诗,作者短句的运用很好地表现出“忿忿之情”,三段巧妙对仗。不过首尾两节“荒草”出现两次,略微破坏了美感。建议删去末句。


【参赛作品】云起时《荒漠甘泉》
结尾两句好。但几节诗相互间没有密切联系,文采也不大好。不知所云。


【参赛作品】shyulih《枫叶,怨》
文字精致,很多句子耐人回味。可惜有些古语运用不当。“仍然支撑着,身为路灯的秋”一句精彩。


【参赛作品】fkyc911《哀云》
虽然不大符合七律平仄,但情感深沉,言之有物。


【参赛作品】易秋水《空城》
构思好,“城”一意象在诗中有多种体现:作为抽象的“回忆、爱情”或现实中“情人”等等。语言温柔,细腻,动人。但写作思路较为零乱、随意,画面太不连贯。


【参赛作品】陈语晨《减字木兰花》
不符平仄,用典落俗,没有很好地体现本词牌纤弱婉约的特点。


【参赛作品】逐月幽鸿《那一缕眸光》
一首简单的情诗,可以看出作者是在用心写。但明显落入俗套。


【参赛作品】寒塘鹤影《梦》
华美,最大问题是描写缺乏重点,没有起伏。诗句因形容词过多而拖沓,如“皓月的明辉撒向暗黑的大地”。相比之下语言仍是较好的。


【参赛作品】清悯《永遇乐·别友》
用词精准,意象平平,清淡中流出别离之愁。


【参赛作品】杜小溪《温暖扣》
心理描写细致。运用仿古的文体,仍缺精炼和新意。


【参赛作品】北溟之鸟《解连环 春鸟》
读去有艳丽之风,将南方春季婉晚的景色描写得灵动。炼词精当,格律依得也很好。


【参赛作品】Emaluia《明调》
富有生机的一首诗歌,结构整齐。建议每个阶段韵脚可以变换,使之符合各年龄的特征。


【参赛作品】Bsharribullet《雨》
首段视角广阔,色彩鲜明。对“钞票”的补充说明有很强的节奏感。但相比前两节朦胧忧愁的意境,后两节,尤其第三节显得直白了,使前文营造的“抽象的雨”在此消失。余韵不足。


【参赛作品】风之子《怀念母亲》
在一种无意义的追寻中反而体现出对母亲的怀恋。最后一段借文字作为两个世界间的媒介。结尾略显仓促。文字也不够精彩。


【参赛作品】世界监狱1987号《怀念》
全诗饱满丰富,意象选用的也很不错,显示出作者对文字的敏感。行文较为大气。同时,也正是过多,过密集的意象破坏了诗歌的美,而没有留给读者回味的余地,又使本篇缺乏一个表述中心。


【参赛作品】小玄《陪君醉笑三千场》
作者能够很好地运用朴素的词汇营造了清新,寂静,柔美的诗歌氛围,体现出心灵的安宁与纯净。只是末节略显平淡。


【参赛作品】森红莲《蓝黑之瞳----歌特的颜色二十六之断章》
用语言描绘视觉体验,没有很好的做到这一点。作者运用了一些欧化的意象如“玫瑰”“弥撒”等,诗歌缺乏本人的感情,而把精力都用在再现图象上了,有堆砌之感。


【参赛作品】dajny《忆江油》
作为一首古体诗,缺乏新意。


【参赛作品】木头《孤独的致意》
最后一节比较有诗意。全诗语言缺乏张力,格式也普通。缺乏独到之处。


【参赛作品】YXTG《江南》
意象抓取的好,动词选择的精准。可正是作者使用了大量的江南元素,景物占据了主要地位,而使诗人的形象从诗中消失了。


【参赛作品】不化石《1+1=1》
要表达的内容是好的,但符号不适合入诗。而且概率一段与主题不符。


【参赛作品】依然《蝶恋花》
格律工整,情感丰富。相比之下是一篇不错的古词了。但意象多为沿袭,缺少亮点。



【参赛作品】阿奴《夜的眼睛》
全诗是对夜晚做一次“速写”,有些句子使人眼前一亮,如“脸上堆着笑容 棉花一样”,“情事,或穿着爱的衣裳,或只与寂寞有染”。可仔细看去三四段似与“情事”无关,题目也起的不大恰当。



【参赛作品】cardinal《星空偶感》
比较自由的一首诗。首节化用得好,末段仓促。



【参赛作品】御长更《出埃及记》
共分为四节,且都以叙事为主,因此全诗略显冗长。每节末尾的短语并置又有些“刻意”。从内容上看,没有将历史素材很好的融于自己的思想并表达,不免流于空泛的感怀。


【参赛作品】不争《花开·花谢》
作者有很好的文字功底,用词自然明澈,与诗歌所要描绘的“花”相得益彰。而且本诗结构设计相比之下较好,“初冬的清晨”与“初春的黄昏”,给人以季节回旋往复之美。不错的一首诗。


【参赛作品】xuanshuwei《魔术》
读起来琅琅上口,可遗憾的是作者为了压韵,加入了许多无意义的词语如“当你惊叹这神奇倜傥”的“倜傥”。全诗有童趣,接近歌词,作为诗歌浅了些。



【参赛作品】torova《二十年》
一首平实略带幽默的小诗。夏季景物的柔美宁静,隐约表达出自己对年少时光的怀恋与追忆,但没有一般此类诗歌常常抒发出的伤感,而是颇自嘲似的将目光转向下个二十年。语言还需锤炼。


【参赛作品】qiuye《滴水在阴暗中》
第一节写得自然优美。但总体来看,内容有些模糊不清,具体诗句也没有经过仔细雕琢。
Tout ce qui est vrai est démontrable.

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牧场主

牧场诗人荣誉勋章

发表于 2008-8-1 11:28 | 显示全部楼层
[ 未明评委的评语 ]


【说在前面】

就我个人而言,打分向来比较手紧。所以分数都会偏低,这一点不区别于任何人、任何题材的作品,这一点是一视同仁的。分数是60分起评,重在参与。个人对于诗歌的态度是开放的,但是对于参赛的作品,必须有一个衡量的标准,否则难以评判。希望各位理解。

我个人所作的评论仅代表个人观点,所表述的是我个人的、极近公平的真实想法。
个人的多数评论都含有批评性质。目的旨在指出各位所存在的不足,从我个人的立场出发,真心实意地想要帮助各位改进,别无其他。故难免出现稍有冒犯的言论,请各位理解。

评选的意义在于公平。个人会尽量做到公平公正。
不掺加个人喜好是不可能的,这就是为何不止有一位评委的原因。
个人能力精力有限,评选过程中难免谬误。若对评论有疑问,欢迎提出。有关的任何问题,请在站内以短消息的形式PM未明,我会尝试解答。并在达成一致后,于近期作出修正。

希望双方争取在整个过程中杜绝一切无谓的争吵,遵从彼此尊重的原则。感谢。



【参赛作品】《空城》易秋水
由于情感细腻所造成的节奏拖沓,是该类型诗歌不可避免的一处硬伤。主要是由于对主线的凸显不够,导致整条线路流于叙述性抒情,少了内收的成分,往往给人擒拿不住的感觉。抒情上的过于扩张可以再适当删减,突出主次的层次。这首《空城》给人的感觉偏为忧伤,基调的把握不错,带有古风,中规中距,也比较传统。修辞也同样保守,稍显僵硬。语言上还是较为清新的,尽管人称上是以男性为出发点,倒不乏小家碧玉的特质。个人比较在意诗的语言,二次雕琢与完善的空间很充分。个人觉得,是很有潜力的作者。


【参赛作品】《秘密》无聊啊彭
如果不看注释,该诗歌的隐秘性则独具磁性。秘密不仅是被间接表现的,而且留有上层空间。诗歌这种东西面对不同层次的人,之所以有不同层次,正是因为这一点。优秀的诗歌作品不需要过于迎合人群,这首具备了这样的要素。首尾两节的高度我很满意。相比之下中间的细节显得有些蹩脚。连贯上需要注意一下,虽然并非不可以天马行空,只是这个度需要再把握一下。个人不习惯后现代主义的式的、对细节近乎疯狂的雕琢,也不推崇过于草率的写意,故该首能够取悦我的原因也在此。另,个人印象里,注释一般都是别人作为中介为了他人便于理解作者才加上去的东西。当然自己给自己加注释的也不少,但仍然有些抵触。这个难道不是暗示着对自己文字的表现力缺乏自信?(玩笑啦)


【参赛作品】《魔术》xuanshuwei
拘泥于诗歌的节奏。整体上看没有太大的亮点。语言也相对有些小气,细节没有展开,还是有囫囵之感。该诗基本上全靠叙述支撑,可能是不太适应诗歌的惯性语言,写法上显得很青涩,不懂得扬长避短。能感觉到作者还是极力想要穷极叙述来展现一个唯美的诗境的,然而方法有些局限,总体上是有心无力了。个人建议多涉及一些不同种类的修辞,修辞这东西虽然随处可见,但是用巧了却比什么好的构思都来的直接有效。而这一首在结构上散了,没有把诗歌的主心骨(有人愿意叫成“诗眼”)展示出来。


【参赛作品】《愁》yeshengnan
平仄不熟悉。韵应是没错。标准的起承转合结构,较完整。框架比较清晰,用笔很有效率,叙述完整简洁,但其准确性与精妙度上需要再斟酌,如首句的比喻与动词,并不能称得上出彩,只能说是安分平稳不出格,很难让人印象深刻。该首动静态的结合也可。无谓的解释只会徒增繁琐,故在此不多作置喙了。


【参赛作品】《荒草》路边风景
这篇文字倒是很有趣,光是节奏上便给人留下不浅的印象。有戏谑的成分在里面,于是语言显得尤为生动,但存在于结构上的缺憾,致使语言内部的力没有被突显出来。尽管张力不足,但仍有内在现实与之相对应,互相抵消。此外,由于对意象支配的不纯熟,导致质地偏软,实大于虚。总体上看,这篇文字还是达到了它最终的目的,也完成了情绪上的、较为圆满的传递。在某种程度上,这种推进的写法也有助于这种百无聊赖的、烦躁的情绪的传达,仿佛一种徘徊般的渗透。


【参赛作品】《那一缕眸光》逐月幽鸿
这一首所体现的问题比较明显。从语言上来看,显然或多或少地,受了不少翻译诗歌的影响。语言本身不具备美感,仅仅以呼告的方式进行泛化抒情。这首诗歌的目的很单纯,并自身为媒介,表达了泛化意义上的救赎。个人认为最后一节起到了一定的弥补作用,将整首诗歌下降的体势截止了下来。整体看还是流于直白,对语言的驾驭还比较青涩。个人建议,对各种感叹词要仔细甄选,并且慎用,细微的差别都会造成不同的投影效果。该作者还是有极大的提升空间的。


【参赛作品】《蝶恋花 伤情》古越
节奏上不是很和谐,不按词牌填词的问题是肯定存在的。遣词用句上,过多偏于现代的口吻,当然这不是是主要问题。至于情致,缺少足够的意象支撑,渲染做得不够。还是有几处能捕捉到别作影子的,如“叹只叹命比纸薄,红颜无意只待老”。最大的问题是,从整体结构上来看,全词缺乏一个场景的展开,而该首词所表现出来的也是平板结构,基本以抒为主,虚大于实,反而显得过于充沛了。这里举一个朱淑真的例子。同样也是蝶恋花,她一起笔是"杨柳垂杨千万缕",先陈述了一个具体话题,也就是实体,让人可知、可感,并且可以被传递。如果有兴趣,可以回去多翻翻阅宋词,基本上每一首都遵循这样的原则。虚实是必然同时存在的。过实则干涩,过虚则泛滥。基本上就是这么个情况了。个人对这首词还是表示喜欢的。


【参赛作品】《 离别》 阿多斯
诗歌的基调比较沉稳,而这种气息非常迷人。作者对于情境的设计比较简单,“我”的出现若有若无,分寸拿捏的比较合适。整体上给人以端庄之感。细节同样是极尽细微。个人表示满意。作者的语言具有含蓄之美。个人比较喜欢这种心无旁骛却无心插柳的状态。结尾处理也同样漂亮,对诗歌的套路轻车熟路。不过诗歌多余的展开还是存在,不必要的枝节需要再修改一下,以便明确出整体框架。


【参赛作品】《永遇乐·别友》清悯
印象里一说永遇乐,首句一般都是对句。这一首词的平仄是不是有些问题?作者再回去核对一下词格,按常见词格的话,反正是吻合不上了。这首词色调很清新,能予人眼前一亮之感。选词择句也很讲究,看得出来是个细致的人。“灞桥”这样的典故也含蓄地传达了作者所要表达的意思,扣题。个人喜欢“荼蘼春尽,池莲初启,暗着斜阳一缕”,以及“夏虫低语,樽前桃李,暗月疏星聚”这样细节化而又巧妙的句子,读毕心有所感。个人对这首词表示喜欢。


【参赛作品】《命题》  shanshan囡囡
对于语言的化开、再融合非常熟练,如“像水面上一张变黄的旧照片/无足且不知轻重”。个人表示喜欢。文字的基调是浅而淡的,用词柔和。同样的,开头部分的节奏被拖得长了些,对诗歌的整体效果进行了不可避免的冲淡。如果再缩缩水,凝聚起来,突出重点的动词,句子应该会更生动。另外是虚与实的结合,轻车熟路。回到诗歌的情致上,相对的比较窄小,整体上文字都在收拢,气息比较小,不过倒也缱绻。总体的效果还是出来了。最后提一点,仍然是展得比较广,再内收一下会更好。语言这样就可以了,气息再控制一下,就更臻完美了。


【参赛作品】《荒漠甘泉》云起时
结构比较单一,呈平行结构。修辞很少,基本上是平铺直叙。个人觉得意象群比较狭窄,达不到那种宽阔感。仍然是主线不够突显的问题,这个是致命点。还是要提醒你不要滥用抒情,否则不仅难以引起共鸣,反而容易流于泛化。再有一点是,开头的调子不要挑得过高,建议以有内在现实与之相对应的意象进入,冲淡不必要的强迫感,结尾处才能做到收放自如。值得赞赏的一点是,作者还是有这个意识想要用关键词扣住主线的,但可惜做得有些粗糙。当然,提升空间仍然很大。


【参赛作品】《温暖扣》杜小溪
这个是随手的吧,词牌也是自己的。古风的感觉比较弱,并且也缺少那种令人读毕,能够为之一振的精妙。故在词字的斟酌上显得有欠思考。味道还是有一些,节奏很拿人。个人对这种缱绻推进的感觉表示喜欢。像类似“雪花在春天外停留”这样的句子还是希望好好思忖一下,毕竟光这一句也足以影响了整首的和谐。像“拾起床前小银钩,月色上催楼”这样的句子合格,不过拿来主义不推崇。我更希望看到的是融于你血液中的那些东西——那些沉淀。而不是这种貌合神离的、形近神非的句子。最后一句,虽看似平庸,故但给人带来的冲击并不是直观的。还是有味道在里面的。多练习与打磨会更加精进的。


【参赛作品】《月·墨》爱上纪伯伦
很有余光中的味道。个人感觉在处理手法上不够巧妙。也仅止步于呈现与喟叹。再强调一点,关于意象的出现,其意义并不在于出现(如果只一味追求出现,其作用止步于装饰性了),而在于其背后的内在现实。而对于意象进行无效率的堆砌并没有深化什么,反而成了泛化,缺乏对于核心的剥离。语言上的韵律感很美,个人不否认。但作为现代诗歌来说,乐感是次于语言深度的因素。如果想做到寓情于述,必须明确自己所欲表达的主题,然后在文字的通透度上拉开层次,否则容易给人弹跳过快,衔接不稳之感。总之,你的文字仍留有余地,如果能够强化一下对语言更为自如的驾驭,表现力应该会更明显。


【参赛作品】《蝶恋花》依然
按常见词格,“月华空自泣寒露”和“人非昔日月如故”最后三字押应为“平平仄”吧?“寒露沾衣犹彳亍”最后一个字应该是仄。个人也不熟悉,作者再核对一下吧,核实后有异议我们再讨论。感觉圆润上稍有些遗憾,但基本的形神已经出来了。笔锋还是欠缺些决绝之意,哀愁的味道已经有了。整阙下来,云淡风轻,没有扭捏和矫情之处,出笔很大方,读毕比较舒服。个人表示喜欢。


【参赛作品】《小诗》风之柔~水之蓝
这一首,如若仅作排遣倒也无伤大雅。如果严格从技巧上来讲,就缺了很多细节。虽说诗言志,毫无章法的抒情只能徒增反感。在这一点上个人保留意见,因为彼此对诗的理解不同,在这里也没必要争论。不管怎么说,这首诗歌的思路还是很规范的。先是给出场景作出铺垫,然后进行虚化处理,可以说非常完整了,至少比此次参赛的许多诗歌都具备了一定的规则。个人倒是非常欣赏规则。也一直认为自由发挥并不算是高的,只有带着镣铐起舞才算是高手。规范的诗歌也仅仅是按照模式来的,故不能拿来比较,对此我就不多赘述了。多说一句,个人觉得写诗只要自我满足就足够了,立场上我很赞同作者随便怎么写。但此次作为参赛的诗歌,还是得受制于具订的规则。希望作者理解这一点。感谢。


【参赛作品】《雨》 Bsharribullet
进入的视角很规矩,口吻比较正式。后面的手法也比较保守,到第二节的时候进行了展开。个人觉得在这一处的处理有些直接和泛白。进行到第三节的时候,控诉的口气就比较明显了(容易让人抵触)。看得出还是极力想借由细节来表现些什么的,如"一滴雨滑过他从不流泪的眼睛"。个人意见是,如果想通过事件表现出一个明确主题的话,最好使用侧面烘托。先进行罗列,然后立马进入控诉,过度尤为不自然。诗不是议论文,接口的折痕过于明显只能让人觉得生硬。整首诗歌的思维非常清晰,我个人比较欣赏的一点是结尾的化开,意义上的镜头的拉远,处理得恰如其分。


【参赛作品】《忆江油》dajny
平仄我并不熟悉。只是记得首可平可仄,次为平。个人觉得这首诗并没有明确出一个轮廓。塑造不鲜活,没有立体感。前几句基本上都是景色的铺陈,不仅浪费了容量,也显得有些满(后面明显空间不足)。转合的部分欠些火候。整体形态还是有,还是没有完全剥离出来的感觉。


【参赛作品】《怀念母亲》风之子
同样是情感充沛的诗歌。个人认为该作品的主要问题在于缺少具体细节的填充,没有立体的塑造,显得质虚。说通俗些,就是你的论点缺少论据。诗歌的容量实际上比我们想象中的要大得多。没有效率的应用会造成意象的浪费。同样如若不是恰到好处的抒情则会给人泛滥之感。这一首在结构上并不理想,而且诗歌几乎都是大片的抒情(修辞上体现得比较明显),没有内倾的成分,故也不存在内在气息的大回环。抒情过多的情况是这样的,首先会有隔膜感,因为作者只是一味被你排山倒海般的抒情浪头所压制,情绪上的互动就被你无意识地剥夺了;再一个是抒情必然会导致效率的降低,缺少你对“母亲”这一形象的细节化叙述,作者根本无法理解你所抒发的“情”具体来自何处,更无从谈及共鸣了。


【参赛作品】《夜的眼睛》阿奴
语言的特色还是有。但是定义的成分比较大。比如“孤独很繁华/星空被遗忘”这样的句子,从语气上容易让人排斥,并不是说缺乏美感,而是被接受的程度有限。个人很欣赏这首诗歌的第四小节,感觉各方面中和得恰到好处。整体上已经充分具备诗歌的姿态了,下笔还是很传神的,语言的磨合度需要再加强一下。还有,诗歌有些被抻长了,开头仍需要缩水。从倒数第二小节开始收得有些紧,最后一节不错,是必要的冲淡。觉得作者最需要的是分清主次,使得诗歌的内部错落有致。这一首诗歌如果再剥离出一些不必要的干扰,应该能更具向心力。作为读者,也容易被其吸引。整体上没有什么大的毛病,节奏再紧凑一些,不要在铺陈上拖沓得太过分应该就可以了。


【參賽作品】《楓葉,怨》shyulih
比较传统的抒情诗。语言非常规矩。细节倒是充足,只是缺乏内在现实的支撑,看上去是一味的呈现。由此出发再去审视这首诗歌,叙述是与抒情就是割裂的。这一首的情况非常典型,也同样是虚实的糅合问题。从文本上看,叙述与抒情各自占据一条线,糅合度不够导致二者分离得更加明显。第二小节就很明显,完全是以叙述的口吻在抒情。个人意见是,标准的诗歌语言是囊括与被囊括的,具有极高的延展性的。比如这句,“我看起来像一个/把一首诗写成绝句的人”(作者:王桀)的表现力就很充分了,同样利用了通感的修辞。你最后一节出现的,“仍然/支撐著/身為路燈的/秋”这类句子就是一个方向。这句虽然还尚未完全打开,但也已经初步成型。在灵活度上、跳跃性、延展空间上,都积聚了一定的张力。个人对这类句子表示喜欢。另外,作者的写作习惯如果已经形成,动大刀子肯定是要流血的,诗也仅仅为了调剂生活、包容生活,太过计较反而顾此失彼了。



【参赛作品】《怀念》 世界监狱1987号
这一首在语言与修辞上已达到一定的高度。在虚实结合上,如“脖子上的围巾已织入冬天/随着雪一起溶化”,这类手法反复、并以不同结合的程度出现在诗歌中,打破虚实界限,使得读者在想象与直接感触中出入自由。由于语言具备了一定的可塑性,其表现力也可见一斑。劣势主要在于这种小情致,气息虽缠人却仍然处于一种不能完全打开的尴尬境地。呈现确实有些满,笔锋需要再向内走走。说归说,个人对它已经非常满意了。



【参赛作品】《梦》寒塘鹤影
这一首几乎具备了现代诗歌所具备的所有要素,个人较满意。从语言习惯上看,作者对现代诗歌的掌握应该还未到游刃有余的程度。先说优势,语言上的驾驭尚可。劣势主要在于铺陈的冗长。诗歌的路数仍然是正确的,仍然是一个度的衡量问题。整首诗歌还是很轻盈的,体式上很从容,着笔也比较干净。如果可以的话,希望尽量避免直白的叙述(这个过程中会损失很多味道),多以间接的叙述(不建议抒情)呈现。举个例子,“兰花生长在最南/我用割破的手指去摘”(作者:孟芊),其实就是给予固定情景与身份,使之读起来显得深沉而厚重,留有余韵。最后一点,这一首诗歌需要再处理一下层次,明确一下主次。



【参赛作品】《戏》chinesepoet
典型的问题。仍然是头重脚轻。开头过于沉重,以至于后面没有可将其化解的余地。说白些,就是开头让你说尽了,用"人生"这种大词完全堵住了。这样使得整首诗歌免不了说教的口气。个人意见,把关键词都遮蔽住,然后通过细节表现文字背后的那些东西,这样比直接进入更容易接受。这一首我个人不太满意,张力没出来,也需要再用修辞润润色。



【参赛作品】《污秽之诗》堂吉诃德
让我们先来明确一点吧。首先典故的使用是为了达到那种不言而喻的默契与隐秘,不够恰如其分的使用总让人觉得排斥。比起分开章节来看,我更愿意把它们看成一个完整的部分。这一首在铺排上很朴素,很简单的叙中插抒。叙述是强烈的,语言上虽然没有着力,但极尽意象官能的描写几乎令人应接不暇。应该说,通过叙述的呈现而形成的链条充斥着我们的感官,被强迫着感同身受并逐渐陷入一个疯狂的境地。中间作为抒的部分以其歇斯底里的状态,使得这部不和谐音组成的谱子更具破坏力。同样作为一场视觉的盛宴,个人比较欣赏的仍然是呈现功力,语言上仍留有提升空间。整体个人表示喜欢。


【参赛作品】《参赛》墨树槐花
整体比较端庄的一首。个人觉得缺少一些灵气。不论叙与抒,都老老实实的比较规矩。开头的节奏明显冗长了。这种拖沓以及不必要的抒情往往会分散读者的注意力,致使主体的关注不够。而且你这一首中对主体剥离得不够,仍然是抒情偏多,显得有些满了。虽然也有细节,但是不够典型,没有足够的想象空间。个人建议仍然是多捶打一下语言,避免无谋的平铺直叙。



【参赛作品】《1+1=1》不化石
首先佩服你创新的精神,算是一种非主流的写法(非主流一直不是一个贬义词,只是现在的人将它滥义了而已)。我对于这种先锋的写法可以说觉得非常亲切与欣慰。作为先锋诗歌,就是要进行不断的试验,坦然接受世俗的凌迟。但还是要提醒一下,这种手法不容易掌握,实际操作起来会有很多瓶颈存在。而且往往达不到预期效果。而这种诗基本上都靠着灵光一现,在结构上是缺少操作性的。特别在你这一首里面,遮蔽较为严重,虽然基本了解你的思路了,但事实上符号被赋予的意义并没有大过于旁边文字的叙述(至少我是这样),个人觉得应该再好好进行一下打磨。思路确实是不错。毕竟想要达到那种湿润度与共鸣是极其困难的一件事情。稍有差池味道就变了。



【参赛作品】《因为一些原因我无法拒绝去做一个愚蠢的人》 Moderato
同样是比较规范的诗歌。语言比较生硬。有时候口吻冷静,过于外围化。个人觉得这首诗歌主要问题是叙述的力度不够,显得脆弱无力。支配诗歌的最基本的要素仍然是语言。这一首的语言明显有些苍白了。直到最后才逐渐进入状态(文字稍微打开了一些),而同时也出现了修辞,结尾算是过关了。然后整个第一节和第二节需要动大刀子,口吻上觉得比较黏腻,单方面的叙述显得有些不支。



【参赛作品】《蓝黑之瞳----歌特的颜色二十六之断章》   森红莲
如果不是文字上的那种漫不经心,这首诗并不会打动我。初读大抵会被其华丽所吸引,而这种美则会稍纵即逝。不具魔性的诗句是不会让人的目光停留的。有一些确实是口吻偏冷静的叙述,然而其投影很让人为之着魔。其中的姿态,其中的冷与旁骛,都具有欲擒故纵之美。缺点我不想说,不是说不出,只是觉得一旦说出反而煞风景。另有一些偏浓艳的,而这种艳丽与决绝所冲突下的矛盾感,同样具有着引力。最后打动我的,也许正是这种距离感。“姐姐的舞会 我的舞鞋掉了/为什么你那样接近/却站在杯子后面 忧郁地寻找提琴/那杯红酒/透明的碎掉了”,这首是我最喜欢的。一无修饰。再无脂粉气息。其中细腻的忧伤几乎从文字间如流血般地渗出,伴随着滴答的红色与胶着。不知其美的人,真是错过尤物了。



【参赛作品】《陪君醉笑三千场》 小玄
比较平实的一首。整首诗歌读起来偏轻,缺少积淀。表现力基本上是通过大片的叙述来塑造的,但能够正中靶心的却很少。个人建议是,不要继续这种平面化的叙述,需要更立体的细节来填充,增加语言多重表现,赋予其隐含意义。你的文字大多都是单向表现为主,其实个人不讨厌这种单纯而干净的文字(恬淡而温馨,没什么让人觉得不好的),只是让人觉得太老实了,缺少一种刁钻和灵气,多少显得有些单薄了。总体上看,还是很有提升余地的,多写写效果会不同。气质上是过关了。



【参赛作品】《梵高》knifeling
象征意义比较明显,也是一首集中度相对较高的诗歌。诗歌的层次比较清晰,质地也通透,文字的薄厚都处理得不错。相对看稍显均匀,重点的部分需要再着着墨,把主次再清晰一些。细节化的处理弱一些,还有塑造余地。整体看,无效的句子很少,松紧适宜,基本上没有什么可挑的了。个人意见是,如果不拘泥于这个题目的话,应该还留有余力。我个人对作者这种口吻表示喜欢。



【参赛作品】《孤独的致意》 木头
结构上的束缚比较大。但是这个是次要的。个人觉得真正的问题是你的场景选择不够典型,反而容易流于泛化。比如第一节,叙述得比较笼统。虽然充沛度是够了,但是没有共鸣的效果就证明它是无效的,因而多余。个人建议从细节处下笔,选取具有特殊性的,使人容易接近的细节,越小越好,越隐秘越好。这样的诗歌写出来关联着你,具备有着你自己的特质,因此也拥有了个人性。这首诗歌的最后一段其实又对前面的陈述再次总结了一遍,个人觉得这一节独立出来就足够了,其中的拿捏是很微妙的,最后一节的距离感也保持的不错。最后啰嗦一点,“只為了/可以在其中枕著自己的手/看日落時跌宕的光色/听一声寥廓的鸟鸣 ”这样的句子中,个人建议大量削减“只为了”这样的词,这样的句子太彰显目的了,选用这样的词进行过度显得不够纯熟。以后再如何调整是作者自己的事情。很多诗歌的生硬之处就在于这些小细节,甚至是过度、转折的时候所选用的词不够谨慎所导致的。



【参赛作品】《平安侯》 小香可
从整体上看比较凌乱,显然没有经过深思熟路的布局(这是次要的)。语言也存在着很大的问题,没有诗歌语言应具备的美感。修辞的出现也很局限。文本从而苍白而无力。“觉照睡/饭照吃/维他命丸照服 ”这样的句子显然是戏谑语气,但同时又有类如“退食不/ 重欲飞阴”口气班的句子,几乎让人搞不清楚作者到底基于何种心态进行写作的。结尾又再次出现古风,显得异常隔涩。个人建议先统一一个固定的基调,然后再进行第二步。如果作者只是为了写着好玩,那以上都可以无视了。



【参赛组品】《二十年》 torova
结尾有意识地扣了一下题目,痕迹比较明显。同时这样也暴露了诗歌开头节奏过缓的弱点,进入也相对比较困难。诗歌情景的设置有些过多,无效的成分也不少。反过来考虑,如果去掉某些句子,是否影响主题的表现了?我个人是看不出有丝毫影响。只能说,你的开头作用仅仅是一个铺垫,而且是一个相对宽松的铺垫,而且其中的情绪难以被控制。整体上看,结构比较松垮,底蕴不够浓厚(个人认为是因为少了实的支撑)。气息是优美恬静的,缺乏的仅仅是一种拿人的魅力。



【参赛作品】《滴水在阴暗中》qiuye
诗歌整体姿态比较主动。个人比较欣赏这一点。但存在的问题仍然是语言。最初感觉是形神的不一致。修饰度达到了,但是诗歌的内容并被没有被修辞效果所影响到。而你所表现的东西也还是静态的,处于画面中的,缺乏活力。整体看,诗歌的前后都过薄,缺少实化的东西。另外一点,是结尾的局限。你的诗歌其实题目非常的宽阔,可惜利用得不好,最后结尾用力地收紧,把落足点仅停留在“朋友”这样的固定身份群,非常不明智(如果是为了单纯的抒情,不建议这样落笔)。另外偶尔几处过于直白的叙述,如“你已没有了爱/没有了恨/有的尽是无限的悲哀”,不免使诗歌缺乏含蓄之美。语言的细致还是可圈可点的。语言的前景仍然很可观。



【参赛作品】《星空偶感》cardinal
还是七八十年代初期的那个味道。诗歌的文字是很纯净纯朴,只是缺少了些东西。个人觉得少了些立体感。作者需要些稍微复杂的句子把精华留下,多余的水则需要拧掉。大词也换掉,没有十足的把握最好不要用这些中空的、毫无限定范围的意象(比如“梦”、“星空”)。因为它们都太不具体了,没有代表性。结尾也同样比较沉重,距离显然没有拉开,弹性略欠。个人建议在语言上多锤炼,多读一些近期的作品,作者应该能很快把握住这种感觉。



【參賽作品】《明调》Emalunia
对于词语的选用不是太精致,感觉有些草率。看得出来是被套在押韵的圈套里挣扎着想脱身。诗歌的情绪比较高,较为澎湃,可控制的反而比较少。写法上比较僵硬,能承载的作者情感有限,感染力也被限制在文本上了。个人建议把一些大词(不是不能用,直接用显得太笼统,不适合你这首诗歌。如山林、林风等等)换掉,用一些具有个性的意象取而代之,让句子更具有活性。这一首诗歌的情致比较单纯,也显得单薄,可作支撑的具体细节(作用相当于论据,在诗歌里这一步虽然不是必须的,但考虑到作者情绪的传达,其实是少不了的)太少。开头做一个简单而适度的铺陈,中间凝聚起语言使之一针见血,结尾再拉开距离。这样子应该就完美了。



【参赛作品】《减字木兰花》陈语晨
没有按照词格填写,有兴趣的话自己回去查查词格吧。《减》共四十四字,前后阕各两仄韵,两平韵,每句不同韵。这首词句的痕迹太重,出于自身灵感的甚少,大多都化用了别人的句子。情致上倒也算惟妙惟肖了,只不过少了一些特色。由于没有按词格填词,韵律上就不多追究了。具体就是这么个情况,如果有心,也可以尝试着学习这方面的知识,毕竟喜欢词的年轻人还是算少的。精神支持一下。



【参赛作品】《江南》 YXTG
在断句上需要再改进一下,个人读着气息割裂得厉害。文本是很规范的那种,开头也很老实地铺了个陈,展开得比较缓慢。个人欣赏如“花瓣/不堪/眼泪的重量/用一张叶的长度/跋涉”这类的句子,里面的语言很活,效果也好。整首诗写得比较泛陈乏新,最明显的就是没有突出性。“江南”的形象被表现得非常温吞,和我们所熟知的无异,所以作者写的意义被削弱了。换个说法就是,作者的文字太具共性了,自我的成分被隐藏了(或者被无意识忽视掉了,自己不太重视这一点),文字往往没有打动人的要素。工笔的底力还是有的,再好好修饰一下吧。



【参赛作品】《出埃及记》御长更
比起那首同名的钢琴曲来,这组在气势上倒是不输于人。只不过文字基本都停留在字面意思上,很少有向内走的。有些地方处理得太清涩,显得调子过高。整体上偏薄,因此没有厚积薄发的资本。语言没有过多变化,读到一定程度会令人嚼之无味。需要这样的句子,如“发鬃与灰尘的接触点/诞生了一个男人和一群男人”(后半句是亮点)来增加诗的延展与想象空间,同时增加弹性,让诗歌超越文本而存在。关于意象,还是希望先从一些有代表意义的细处入笔,这样写起来也较易驾驭。在结构上,你选取的这种题材最容易陷入胡同难以自拔,结果亦然。可以在结构上动动刀,为了达到某些效果,有时也不必对诗歌固有的套路过于拘泥。



【参赛作品】 《哀云》 fkyc911
不熟悉古诗的平仄。单从文本上看也看不出所以然,初读觉得拗口。最好再核实一下你的平仄。诗仍然是化用的部分比较多,比较外露,也是说你藏的功力不够。有人就算是化用了也藏得巧妙,不像这首这么憨,直来直入。总的说来触动不是很大,感觉没有特别巧妙的设置。其实作者不必大费周章进行解释,如果诗歌必须经由自己解释别人才能读懂,这本身就说明你的诗存在一定的问题了。



【参赛作品】《花开·花谢》不争
这一首最大的问题在于过度。粗一看似乎是不存在问题的,实际上这首诗歌在最后一节语言的最后一句,目的性过于明显,因此衬托着前两节的叙述尤为漫不经心,中间出现割裂(接受的过程基本被无视了)。语言仍然是缺乏韧性。描述虽然细腻入微,可仍然是在一个平面内进行的。而且这种语言基本上难以与散文性语言明确出一个界限,同样缺少典型的细节做支撑,共鸣率较低。作者的语言非常适合散文,并不适合诗歌。诗歌的篇幅小,但容量巨大。在短小的篇幅内想要极尽精美的叙述基本是不可能的。像“簇着淡黄色的蕊/犹如少女微翘双唇/吸吮着初冬的清凉”这样秀气而惹人恋爱句子个人虽然喜欢,但放在诗里明显破坏了凝聚感。诗歌的核心也易被稀释。



【参赛作品】《解连环·春鸟》  北溟之鸟
按常见词格,上阙“自秀羽流滑”的第二字为平。“怎消得”末字为仄。“醉风轻软”第三字为仄。“伴柳丝撩水”一句为仄平平仄仄。“芹泥护堤”末字为仄。下阕作者再核对一遍吧:“平平仄平仄仄(韵)/平平平仄仄(句)/仄⊙平仄(韵)/仄仄⊙(豆)/⊙仄平平(句)/仄平仄平平(句)/仄⊙平仄(韵)/仄仄平平(句)/仄⊙仄(豆)/⊙平平仄(句)/仄平平(豆)/平仄平平(句)/仄平仄仄(韵)”遣词用句比较精练,有巧的地方,打磨也较为圆滑。糅合上可以算是炉火纯青了。有些句子很满意。如“翠胭池满”,颇有神来之风。整体看,实写的部分偏多,抒与叙比较和谐。另外语言营造的氛围很地道。个人表示喜欢。
因为选择了你,我的孔雀屏合上。
                                     ——菲利普·拉金
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发表于 2008-8-3 12:29 | 显示全部楼层
[ 也拟疏狂评委的评语 ]


【参赛作品】《忆江油》
这首诗首先逐个展示了每一处景色,然后转到对情感的抒发。景色部分一句一景,令人目不暇接。这里可以注意一下各个景色之间的内在联系(避免生硬和牵强,一种自然而然地联系),把这些不同的景色衔接起来,而不是拿着一叠风光照片逐张展示,最后下个结论。在一连串视觉的冲击之下,我们需要在最后一联中找到某种能够包含前面所有景色的东西,让它们在一个更高的层次上面达成统一,并由此抒发出诗歌的主旨。而这主旨也正隐含在前几联里面。这就是所谓的景中有情,情中有景。这样整个诗歌就形成了一个整体,各个部分都包含着一个共同的目的。

此外,首联前半句末可以平韵,也可以仄声。但后三联的前半句不用押平韵(这里是从不太严格的意义上讲的。事实上“天”、“泉”、“喧”、“篇”确实是一个韵,“山”、“寒”,“羡”分别在其他三个韵里面)。比如颔联,前后都是平的,就不好对上来了,读起来也不如平仄相对抑扬顿挫。


【参赛作品】《减字木兰花》
《减字木兰花》的用韵是仄韵,叶仄;换平韵,叶平; 再换仄韵,叶仄;三换平韵,叶平。本作品在这方面没有严格依照词谱,平仄也多有不符。

此外,《木兰花》不是花木兰,《木兰花》以及与之相关的词牌,如《减字木兰花》、《偷声木兰花》、《木兰花慢》都有韦庄,秦观,张先,柳永,吴文英写过,看这些名字就可以知道这个词牌的性质了。《减兰》是一个宛转抒情的词牌,如秦观“天涯旧恨”。本作品的“眉峦如聚,提毫敛袖挥劲遒”和“尸骸滚绵,怎叫舴艋载红楼”似与词牌的意蕴有些反差。

另外套用一点今天的名词。“挥劲遒”,“饮酒”,“载红楼”,这样一些我们可以称为“动宾短语”元素,在词里面虽然有不少,如“为君持酒劝斜阳”,“转朱阁,低绮户,照无眠”,但这类搭配比较难于把握,倘若宾语太过直白,那么品位就有点像智取威虎山的“甘洒热血写春秋”这类句子了。把心境表得太明了。这样虽然直接而强烈,却失去了纵深。

相比之下,“主谓短语”如柳永的“人不问”、“吹不展”、“字字愁”;宋祁的“风光好”、“晓寒轻”、“春意闹”,立足点不在宾语,而在一个谓语。这就让句子鲜活起来。

这一点其实和其他文化中的艺术作品有相同之处。古希腊雕刻《拉奥孔》中,拉奥孔父子虽然身被两条蛇缠绕,处于巨大的痛苦和恐惧之中,浑身肌肉都是紧张甚至痉挛的,但面部表情只是一种有节制有分寸的叹息,而不是张开口狂呼。雕刻家并不想让拉奥孔直接叫出“痛啊”,而是通过他们肌肉产生的克服痛的力量和疼痛产生的痉挛,让大家自己发现那到底有多痛。温克尔曼说希腊雕刻作品是“高贵的单纯,静穆的伟大”,从那单纯和伟大中,观者自然可以发现那种作品想表达的东西。

所以,“挥劲遒”就是一个“挥”字,劲遒这个意思已经包含在“挥”里面了;“饮”也就是“饮酒”。让动词承担意义的表达,往往比让名词和形容词承担要深刻一些,也精炼一些。



【参赛作品】《平安侯》
牢骚发尽了,就是豁达。在这里豁达不是为了忧伤服务,相反忧伤是为了豁达服务,正是忧郁给了达观以可能性。这首诗把这种关系展示出来了。


【参赛作品】《蝶恋花》
整首词一气呵成,结构工整,天衣无缝,几乎无可挑剔。

上片三个“天”,三个“缘”,两个“误”,上下片以“寒露”为连接,下片末句重又回到前已提到的“月”,回环宛转,充分发挥了语言的张力。这就是整首词的精髓。这种结构正符合词中表达的缠绵曲折之意,因此虽无华丽的词藻,但极为动人。

前面已经说了,要找到一个可以挑剔的地方很难,如果一定要找一个的话,复(復)是入声,而其他每个韵都是仄声。当然这也是无伤大雅的。毕竟按照现代读音,这首词的格律丝毫没有问题。


【参赛作品】《出埃及记》
面对这样一首诗,逐句的分析与解读不一定是最重要的。事实上在诗中可以看到极富感染力的、恰如其分的修辞,可以获得海子、骆一禾式的视野,诗中有很多句子,都是相当的不错。

但一首关于救赎的诗,需要重视的是救赎本身。而且,最好纯粹得仅有救赎本身。可以看到“结局”里面,“可是摩西/民族的救赎/三千年寻访/约旦河谷的传说/只留一卷落满灰尘的  音符”,这里似乎有一点怀古的味道。这几行间,也许能够发现一个不出场的评论家,他原本是静静地立在旁边不发声音,但在这里轻轻地叹了一口气。这个评论家是谁?是后文“我说死亡”、“我的人民”中的那个“我”吗?又或者是别的什么人?不管怎样,这声叹息还是有可能把人从对救赎的体验中惊醒,让他们思考,接受或者不接受这个评价。原本人与救赎是没有距离的,一旦涉及到怀古和评判,人就必须退后几步观察,那么就会疏离了救赎本身。



【参赛作品】《月·墨》
给人感觉比较清新。不同于一般的怀古,没有嗟叹,反倒是站在比较天真自然的角度提问并回答。问即是答,答即是问,问答之间,唤醒一连串对李白的美好印象。



【参赛作品】《秘密》
死亡是对否定的诗意表达。意识到两种死亡,本身就用到了理性。两条路都是死亡,那么就说明了否定的必然和不可逃避,必须经过否定,才可能在另外一个层次完成肯定。诗里面比较有趣的是两个代词:首行的“他们”和末行的“你”。“他们”没有张口,“你”也从未提起。也许这两者都不愿承认否定,但作者说了,在注释里面“死亡的姿态,我们唯一的出路”。这几条注释本身就流露着理性。“遵规守矩”和“打破常规”可以视作运动和静止的关系;“感知的认识”不见得是感性,倒更像知性;“电脑改变的不单单是生活本身,而是我们存在的方式”,这句话就承认了“生活”背后还有一个“存在”作为我们的本质,这就与上一个注释一同表明我们不论在现象还是在本质上都越来越不真实。如何变得真实?最后一个注释提出:从死亡(否定)开始。这就要求到用辩证的眼光替代常识的眼光。进入哲学讨论的范围了。



【参赛作品】《污秽之诗》
中国的嚎叫。却不是中国式嚎叫。中国式的,往往表现为呼天抢地怨天尤人。正如副标题“仿嚎叫,另一种的嚎叫”,这嚎叫放在中国和西方的环境中,都是“另一种”的。这是中国大地上“另一种人”的嚎叫,也是西方文化熏陶下“另一族的人”的嚎叫。嚎叫者既是“异种”又是“异族”,他们的声音如此的特殊,却似乎不足以触动任何人。于是又可以回想到序章中提到过的神秘的命运。因此这是一首关于命运的诗,关于站在中西思想十字路口的还能够思考的人的诗。至于不会思考者,他们是不会嚎叫的。



【参赛作品】《 离别》
康德说,“痛苦就是被迫离开原地”。

离开原地之所以会有痛苦,就因为原地是“原”,是本质,是支撑,是内在于己的,缺不了的。然而一旦明确了要离开这个事实,即使还身处那个环境,“原”也已经不是“原”了,已经是诗中的“而今”,成了异己的东西。

这首《离别》,没有对“原”做大量的描写和规定,而是通过刻画“而今”的情景与感受,让读者体会出“原”的意义。这样“还原”出来的,是每个读者自己的“原”,这样一来诗歌的感染力就得到了很大的加强。



【参赛作品】《蝶恋花 伤情》
平仄用混的:
上片:丝,刀,更,可,饮,鸩
下片:微,此,曾,否,埃,命,比,只,待

用韵:熬(平);薄(入)

“却哪怕饮鸩也好”和“叹只叹命比纸薄”,前三后四,但是蝶恋花一般见到的都是前四后三。虽然同是七个字,但格律的要求和意思的表达就不一样了。题为伤情,但能够读出一种自嘲和自我评价的味道。如“可笑”、“却哪怕”、“卑微”、“叹只叹”等等。这也是个问题,自己都评价好了,然后再向读者介绍。这样或许不如专心写情,让读者自行体会好吧。



【参赛作品】《愁》
不懂广州话。一般地来看,水和危,欲和挚,作和下都是一仄一入,知和间两个皆平。这样看来就是不粘不对了。
从意思上来看,是会友途中避雨。这个意思很平均地分解到四句话,一句一个意思,合起来表达得很完整,有一种简洁和干脆的美。



【参赛作品】《参赛》
忧伤的诗出自有限的自身和无限的命运之反差。乐观的诗暂没有考虑无限,而是把有限凝注起来形成一种力量,让人明白有限并不是无所作为。本诗就是这样,不仅彰显了有限生命之力量,还在最后两句嘲笑了无限之天空,更给人以信心和力量。

我觉得这首诗可以作为一首长诗的开头。我来想象一下,在接下来的某个章节,有限的东西力量再大也要遭遇它的有限性,也面临湮没在无限之中的危险。或者那力量过于膨胀,恰好吞噬了有限的自身。这个时候就需要忧伤或者悲伤出来做一个否定,以达成对整个环境清醒的认识,在这个基础上再次激发乐观,从而实现自己的目的。看起来这有点像重复了一遍“否定之否定”。我只是想表达,一切乐观的都是未完成的。在完成的过程中,不免要碰到感伤。而一切感伤,又是我们不愿面对的。只是因为我们必须面对,我们才去欣赏它。而对于我们所欣赏的感伤来说,乐观只是一个起点。



【参赛作品】《梵高》
想起和离开的关系,回归与行走的关系,抛弃与拾起的关系,这首诗不是以新颖的文字,而是通过这些关系来表达。表达的不是梵高,是自己。



【参赛作品】《命题》
引人思考的诗,往往比替人思考的诗要深刻。这首诗好就好在没有给出一串封闭的“命题”。



【参赛作品】《小诗》
很短小,无人能解因为不知如何解。不知如何解是因为没有东西可解。一个拒绝被“解”的忧伤也许就是真正的忧伤。



【参赛作品】《因为一些原因我无法拒绝去做一个愚蠢的人》
我试着把梅维斯三个字换成张三李四,再读一遍,终于自认为进入了这首诗,并体会到一种强烈的感情。只可惜我不了解梅维斯具体的意义。再次自认为这个也不需要了解,只留下情感和音律,足矣。



【参赛作品】《戏》
《戏》这个标题和“人生,不过是一个生死的过场。”一句已经把这首诗所要表达的给表达完了,后面的句子也只能看做是对这个主旨的解释和展开,这样未免有点直白了。



【参赛作品】我心目中的现代诗《荒漠甘泉》
用韵给意思的表达带来了一些压力,倒是放下韵律的最后一节要从容的多。



【参赛作品】《荒草》
对格式的追求需要有足够的东西来匹配,或者起码是来填充。而不是单词本式地罗列。又或者作者已经达到了目的,因为这里确实是一片荒芜。



【參賽作品】《楓葉,怨》
双音节和“吾”“余”的使用给语言一种固执的张力。这首诗里,声音事件比情感事件更多,也更关键。



【参赛作品】 《哀云》
音律上有很多值得商榷的地方,如平仄粘对韵脚。颔联对得不是很严整。对意象的整合不够,有些零散。



【参赛作品】《空城》
连贯的视觉效果和情节发展给人印象最为深刻。



【参赛作品】《那一缕眸光》
把对视带来的渴望与不安表达出来,用词上面也可以继续探索一下。


【参赛作品】《梦》
诗的节奏和音韵都很出色。“梦”这个字一被说出,就表明人是醒的。因此第一句表明梦的状态,实则是在说叙述者已经醒了。如果先不要醒,在梦中就转化成语言,可能会更加丰富一些。



【参赛作品】《永遇乐·别友》
上片耽于外物,下片乃见心声,整体看来还是不错。格律上面有些地方和词谱不太一样。



【参赛作品】《温暖扣》
诗的关键在温暖,其他都是温暖的条件,或是明显的条件或是隐秘的条件;既是温暖产生的条件也是温暖能够传达的条件。



【参赛作品】解连环 春鸟
春鸟是人的化身,春鸟的行动即为人的态度,春鸟所处的环境即是人的环境。



【參賽作品】《明调》
豁达的态度和执着的韵脚有着强烈的对比。



【参赛作品】雨
对于藐视自然规律和道德法则的人来说,一场雨是远远不够的。他们处在无准则的状态,肆无忌惮。这也正是他们自己的悲剧。



【参赛作品】《怀念母亲》
怀念就是重新找到现实的联系。诗末尾以纸片为使者,感情真挚而有力。



【参赛作品】《怀念》
这首诗是一幅漂亮得让人忘了标题的画。我试图在隐喻之间找出怀念的意味。



【参赛作品】 陪君醉笑三千场
文字显得从容,不急于流露感情。也许这样有节制的感情才是动人的。


【参赛作品】《蓝黑之瞳----歌特的颜色二十六之断章》
二十六个事件。每个都从视觉出发。只能欣赏不能思想。个人不太喜欢这类绘画作品,但诗中的文字,确实有一种美。


【参赛作品】《孤独的致意》
这么多“这么多年了”。最初的是指“过去了这么多年”,所以问“你可记得”。后来的是指“持续了这么多年”,所以“不断地”、“无休止地”。既然有这个变化,不如让语言也自由一些。


【参赛作品】《江南》
有一种散文的味道,节奏分得很细,但是用空格分开恐怕把间隔拖得太长了。视觉上面也有一些吃力。



【参赛作品】《1+1=1》
爱是很难用认识能力去把握去穷尽的。数学式的陈设作为隐喻已经脱离了数学上的意义,只表现为一种表面上的规定性。人就是要为爱找到依据,但这依据在这里只是形式上的。



【参赛作品】《星空偶感》
第一句话就点明了话题,后面似乎是自言自语。星空在这首诗里处在一个很边缘的位置。



【参赛作品】《夜的眼睛》
一个旋转的,颤抖的长镜头,把一些不甚相关的场面都封装在一起,然后抽出一个共有的事情。世界是壳子,视野是壳子中的壳子,又是壳子外的壳子。


【参赛作品】《花开·花谢》
细腻而不失简洁。对意义的提炼也许可以更重视些。生命的高尚和前面的描写究竟有哪些内在外在的联系,都应该试着梳理出来。


【参赛作品】《魔术》
题为魔术说的却是魔术之外,不直接描写一场魔术,但给人以魔幻的感觉。



【参赛作品】《二十年》
景色的空间逐渐变成平面,在这个平面上,漾起时间的微澜。只是不知道,引起波澜的是石头是从哪里投进去的。



【参赛作品】《滴水在阴暗中》
由远及近,由太阳到心灵,由心灵回溯,试图找到一个结果
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发表于 2008-8-7 11:32 | 显示全部楼层

李浔评语及打分

[ 李浔评委的评语 ]



【参赛作品】爱上纪伯伦《月 • 墨》
我觉得这诗意象新鲜,角度特别,唯一不足形容词用多了。例: 束一缕皎皎为笔,研一潭幽幽成诗。等。


【参赛作品】无聊啊彭《秘密》
前面二节冷静有力,可惜后面特别最后二句,没有升华,这是一首有改动潜力的诗。


【参赛作品】阿多斯《 离别》
这是一首整齐的诗,没有新鲜的角度。


【参赛作品】chinesepoet《戏》
太直白。


【参赛作品】古越《蝶恋花 伤情》
叹只叹命比纸薄,红颜无意只待老。我觉得这样的句子别用,不是你的。


【参赛作品】墨树瑰花《参赛》
小抒情,但不凝炼。


【参赛作品】小香可《平安侯》
古现并用词句,一首有趣的诗,内涵太单薄了。


【参赛作品】knifeling《梵高》
这首诗有味,也有给人回味的空间,但有些句子可删掉,可凝炼。


【参赛作品】shanshan囡囡《命题》
石头鲜绿的青苔抚慰我:
总有一处,
没有被你照顾。

这首诗中有一些像这样的句子,这样的语感干净没有杂质。但可惜里面也有许多无关紧要的句子。


【参赛作品】Moderato《因为一些原因我无法拒绝去做一个愚蠢的人》
倾述太直白。


【参赛作品】云起时《荒漠甘泉》
我认为这诗只要后二段就行了。


【参赛作品】路边风景《荒草》
有点意思,不过还不够。


【参赛作品】shyulih《楓葉,怨》
语感可以,立意太低,没新鲜感。


【参赛作品】fkyc911《哀云》
浇薄魍魉游人世,泪洒阑干恰浮萍!冲这二句给你70分!


【参赛作品】易秋水《空城》
语言有特色,但结构似乎有点散。


【参赛作品】逐月幽鸿《那一缕眸光》
太泛情。


【参赛作品】堂吉诃德《污秽之诗》
嚎叫的成功是写了别人没有写过的东西,或者说形式。或者说表现出一代垮掉的精神。这首诗在形式上还是有冲击力的,但诗是表达内心的一种途经。看了二遍,里面没有我个人有共鸣的东西。


【参赛作品】清悯《永遇乐·别友》
都是熟透的场景。


【参赛作品】杜小溪《温暖扣》
似乎都是平常的感觉。


【参赛作品】北溟之鸟《解连环 春鸟》
整齐,规范的诗。但我认为写这种诗,最关键的是用字。我没看到新鲜的用法。譬如,春风又绿江南岸的绿字。


【参赛作品】Emaluia《明调》
这是一首典型的自说的诗,但自说也要考虑别人的阅读。里面我找不到一点新鲜的气息。


【参赛作品】Bsharribullet《雨》
这首诗有点劲,立意重。有些句子也有力量,但第二节有点散。


【参赛作品】风之子《怀念母亲》
没写出你真正的感受。


【参赛作品】小玄《陪君醉笑三千场》
有好句,但整体平庸。


【参赛作品】森红莲《蓝黑之瞳----歌特的颜色二十六之断章》
一些埸景,一些感悟都表达了你独有的情趣。但从整首诗来看。结构上散。主题游离。


【参赛作品】木头《孤独的致意》
有点杂。


【参赛作品】YXTG《江南》
里面我找不到一点新鲜的气息。


【参赛作品】dajny忆江油》
一般。


【参赛作品】不化石《1+1=1》
游戏不是诗。


【参赛作品】cardinal 《星空偶感》
裂纹在梦里这一句还可以。


【参赛作品】阿奴《夜的眼睛》
皮肤上的花朵很幸福这一句有味。


【参赛作品】御长更《出埃及记》
《黑暗》这首诗,凝炼,深刻。


【参赛作品】不争《花开·花谢》
整齐但不新。


【参赛作品】世界监狱1987号《怀念》
从意象的应用上看,你是深思熟虑写这首诗的,我认为挺好。唯一我可惜的是你最后二句。建议删掉更好。


【参赛作品】xuanshuwei《魔术》
没有想象力。


【参赛作品】torova《二十年》  
太直白了。


【参赛作品】qiuye《滴水在阴暗中》
意境不生动。
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精华

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阿卡迪亚牧人

发表于 2008-8-9 17:06 | 显示全部楼层
[ Hermes评委的评语 ]


【参赛作品】易秋水《空城》
一份痴情的独白,空城之喻有一定新意,但总体格调不高。半文半白、半散文半诗歌的语言制造出某种不稳定的情绪


【参赛作品】无聊啊彭《秘密》
选择了一个很有意义的题材,包含着对人生的严肃思考,但没有显示出足够的张力;押韵自然,比喻新颖,但语言功底仍有待加强


【参赛作品】yeshengnan《愁》
五言诗不易写;总的来说“愁”绪不够,各方面都平平而已。


【参赛作品】路边风景《荒草》
手法有新意,写出内心的苦闷和彷徨,总体上较为成功


【参赛作品】杜小溪《温暖扣》
用了旧体诗词的格式,但语言基本是现代的,所以多少有点不太协调。唯“雪花在春天外停留”亦有新意


【参赛作品】云起时《荒漠甘泉》
“犯下第一个错”听起来像流行歌词,“引得我行行热泪”使我想起古代咏赫拉克利特的诗,挣回一些印象分


【参赛作品】堂吉诃德《污秽之诗》
“污秽之诗”毋宁说是“迷乱之诗”,仿佛是精神错乱下的内心独白,它引我们思考:到底是时代的危机,还是诗的危机,或者是两者同时的危机?


【参赛作品】古越《蝶恋花·伤情》
情重语轻,中部与首尾稍嫌不和谐


【参赛作品】风之柔-水之蓝《小诗》
小诗实在太小,且没有足够的感染力,似不足以成诗


【参赛作品】shyulih《楓葉,怨》
用的都是很素朴的语言,感情蕴藉,已得诗的本质


【参赛作品】清悯《永遇乐•别友》
古今离别之情固然相似,但古今景物已迥然不同,虽有真情,但没毕业送别的特色


【参赛作品】寒塘鹤影《梦》
有梦的轻盈,前两节还比较工整,后两节稍逊色


【参赛作品】北溟之鸟《解连环 春鸟》
这首诗把读者所有的感观都调动起来,却无法给予决定性的一击


【参赛作品】knifeling《梵高》
“半只耳朵”是亮点,作者似乎想造出某种惊人的效果,但表达方面还有些力不从心。


【参赛作品】风之子《怀念母亲》
有点混乱,似乎难以理解作者想表达怎样的感情


【参赛作品】fkyc911《哀云》
哀倒不觉得,倒是有点惨淡的味道。还要多练习造句。


【参赛作品】chinesepoet《戏》
情调和写法都有点像流行曲歌词,中段有点散文化了。


【参赛作品】世界监狱1987号《怀念》
以第二段为例,前半部分是优秀的,后半部分是失败的。


【参赛作品】shanshan囡囡《命题》
风景和心理刻画都十分微妙。


【参赛作品】小玄《陪君醉笑三千场》
呓语太多,能唤起共鸣的地方太少


【参赛作品】Emaluia《明调》
疑问句和押韵用得不太好,这种主题宜采用较为平实的写法


【参赛作品】墨树瑰花《参赛》
有生气,最后两句佳,其余部分似乎太随意


【参赛作品】逐月幽鸿《那一缕眸光》
热情、冲动有余,没有找好平衡点


【参赛作品】Bsharribullet《雨》
前半部分本不错,但后面突然上升到那种批判的高度显得突兀,让人觉得有点小题大做。


【参赛作品】木头《孤独的致意》
虽然反复句没有产生应有的效果,但语言上有不少亮点,如果能凝练些则更好。


【参赛作品】爱上纪伯伦《月 • 墨》
刻意追求形式反而败坏了形式,刻意求辞采导致思想过于贫乏。


【参赛作品】小香可《平安侯》
大白话和拟古语混用,仿佛勃拉姆斯的e小调里突然迸出一段披头士的音乐。


【参赛作品】Moderato《因为一些原因我无法拒绝去做一个愚蠢的人》
押韵不够自然,这个问题无一例外都出现结束句(流露、落幕、迈步、敷衍、伤心)。


【参赛作品】森红莲《蓝黑之瞳----歌特的颜色二十六之断章》
作为题画诗,较好地兼顾了内容和观感的传达,丰富的联想是最大的亮点


【参赛作品】依然《蝶恋花》
上阙显得俗气,下阙也较老套,只是一番痴语。


【参赛作品】dajny《忆江油》
平平淡淡,没有什么特色。


【参赛作品】不化石《1+1=1》
虽然视觉上看很刺激,但是诗是要念的,那些数字和符号一念出来就溃不成诗了。


【参赛作品】cardinal《星空偶感》
有点散文化了,押韵也不太自然。


【参赛作品】YXTG《江南》
在众多没有标点的参赛作品里,只有这首有点道理,断句使人觉得有雨滴点点落下的感觉。景物本来选得美,但写不够自然。


【参赛作品】阿奴《夜的眼睛》
这首诗有点鬼气,又带点怨气,颇显“女鬼”本色。


【参赛作品】阿多斯《离别》
能同时看到中外国两种古典元素的融合,本来可以写得更具男子气概,可惜显得那些泪痕、雨丝、花瓣、涟漪都太娇柔了。


【参赛作品】陈语晨《减字木兰花》
本次参赛作品中少见的豪放派作品,但化用前人诗句显得过于生硬。


【参赛作品】御长更《出埃及记》
意义太晦涩,作者似乎对出埃及的故事作了过于浪漫化的诠释。


【参赛作品】不争《花开·花谢》
构思太简单,欠缺技巧,更像是抒情散文。


【参赛作品】xuanshuwei《魔术》
还是为押韵而害义,这个魔术太过天真,内容近乎空洞。


【参赛作品】torova《二十年》
透露出一种轻松、乐观的调子,前两段写得还算清新,后段散了,过于直白。


【参赛作品】qiuye《滴水在阴暗中》
有一种偏执的冷。遣词造句方面有点不自然,但还是写出了自己的感觉。
Sweet Thames, run softly, till I end my song.
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向往飞翔

发表于 2008-8-12 21:08 | 显示全部楼层
吼吼!终于放出了!吼吼!
苦难对于天才是一块垫脚石!
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牧场主

 楼主| 发表于 2008-8-12 21:08 | 显示全部楼层


最后公布:本次大赛前五名是——

1 世界监狱1987号《怀念》
平均分:84.4

2 森红莲《蓝黑之瞳----歌特的颜色二十六之断章》
平均分:84

3 shanshan囡囡《命题》
平均分:81

4 knifeling《梵高》
平均分:79.8

5 御长更《出埃及记》
平均分:76.6


让我们大家向获奖的五位选手表示祝贺!!!!!

同时,各位选手都将按原比赛规则获得相应的奖品及芦笛荣誉勋章,

本次大赛第一名:世界监狱1987号 将成为芦笛第 6 位牧场主!!

最后感谢各位评委的认真评定以及大家的参与!!!本次诗歌大赛圆满结束。

如果希望了解自己的详细分数,请丝毫不必介意发短消息给我:)



2008.8.12

Tout ce qui est vrai est démontrable.
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精华

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向往飞翔

发表于 2008-8-12 21:08 | 显示全部楼层
祝贺他们!鼓掌!
苦难对于天才是一块垫脚石!
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牧场主

牧场诗人荣誉勋章

发表于 2008-8-12 21:10 | 显示全部楼层
嗯。祝贺。
因为选择了你,我的孔雀屏合上。
                                     ——菲利普·拉金
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精华

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荣誉居民

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牧场荣誉勋章

发表于 2008-8-12 21:11 | 显示全部楼层
真不错!恭喜!
所有不安,厌恶。
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